МИР ДОСТОЕВСКОГО
Каталог юбилейной выставки
(1996–2000)
Рукописи, книги, изобразительные материалы, памятные вещи
из фонда Ф. М. Достоевского
ЧАСТЬ V

I • II • III • IV • V

5 зал
СЛАВА И ПРИЗНАНИЕ

ПУБЛИЦИСТИКА ДОСТОЕВСКОГО

 
ДОСТОЕВСКИЙ
И.Кнебель. 1903 (с оригинала В.Перова. 1872)
Гелиогравюра
На изображении внизу справа (с оригинала) подпись автора: «В.Перов 1872 Май»; под изображением «В.Г.Перов. Издание И.Кнебель. Портрет Ф.М.Достоевского».
29,8х24,0; 49,6х40,2
КП 35715/117
Из собрания А.Г.Достоевской
В 1872 Перовым для Третьяковской галереи был написан портрет Достоевского, который имел большой успех на Передвижных выставках 1872 и 1874 в Петербурге и Москве, а также в 1878 на Всемирной художественной выставке в Париже.

«В эту же зиму [1871-1872] Третьяков, владелец знаменитой Московской картинной галереи, просил у мужа дать возможность нарисовать для галереи его портрет. С этой целью приехал из Москвы знаменитый художник Перов. Прежде чем начать работу, Перов навещал нас каждый день в течение недели; заставал Фёдора Михайловича в самых различных настроениях, беседовал, вызывал на споры и сумел подметить самое характерное выражение в лице мужа, именно то, которое Фёдор Михайлович имел, когда был погружён в свои художественные мысли. Можно бы сказать, что Перов уловил на портрете “минуту творчества Достоевского”. Такое выражение я много раз примечала в лице Фёдора Михайловича, когда, бывало, войдёшь к нему, заметишь, что он как бы “в себя смотрит”, и уйдёшь, ничего не сказав. […] Перов был умный и милый человек, и муж любил с ним беседовать. Я всегда присутствовала на сеансах и сохранила о Перове самое доброе воспоминание». (А.Г.Достоевская. Воспоминания)

«Портрет этот не только лучший портрет Перова, но и один из лучших портретов русской школы вообще. [...]Главным достоинством [портрета] остается, разумеется, выражение характера знаменитого писателя и человека. Он так счастливо посажен, так смело взято положение головы, так много выражения в глазах и во рту, и такое полное сходство, что остается только радоваться». (И.Н.Крамской. О портрете Ф.М.Достоевского)

 
ДОСТОЕВСКИЙ
И.Панов. 1879 (с оригинала В.Перова. 1872)
Ксилография
На паспарту кабинетного размера. На изображении внизу: «И.Панов», под изображением: «Портрет к биографии Ф.М.Достоевского. (“Огонёк” 1879 г. II том)» и чёрными чернилами дарственная надпись В.Г.Перова: «Госпоже А.Достоевской от В.Перова. 21.IX.1881».
13,2х9,4; 14,8х9,4; 16,4х10,5
КП 35714/137
Из собрания А.Г.Достоевской, № 3128

«Фёдор Михайлович любил журналистику и охотно служил ей[...] Он с молодости был воспитан на журналистике и остался ей верен до конца. Он вполне и без разделения примыкал к той литературе, которая кипела вокруг него, не становился никогда в стороне от неё. Обыкновенное его чтение были русские журналы и газеты. Его внимание было постоянно устремлено на его собратий по части изящной словесности, на всякие критические отзывы и об нём самом и об других. Он очень дорожил всяким успехом, всякою похвалою и очень огорчался нападками и бранью. Тут были его главные умственные интересы, да тут же были и его вещественные интересы. Он жил исключительно литературным трудом, никогда и не предполагая для себя какого-нибудь другого занятия, не задаваясь и мыслью о каком-нибудь месте, казённом или частном[...] Литература была вполне родною сферою Фёдора Михайловича; он избрал её своею профессиею и иногда даже высказывал гордость своим положением.

Ему досталось на долю всё неустройство литературной жизни, десятки лет неверного, непостоянного заработка, забиранья денег вперёд, выжиданья, выпрашиванья, нерасчётливых трат и сиденья без копейки. Всё он перенес, всё победил, не изменяя своей цели, не покидая своего поприща, не теряя ни бодрости, ни пламенного желания высказаться, оставаясь себе верным. [...]Это не простой литератор, а настоящий герой литературного поприща». (Н.Н.Страхов Биография, письма и заметки из записной книжки Ф.М.Достоевского)

 
ШЕСТЬ ПОРТРЕТОВ НА ОДНОМ ЛИСТЕ: ДВА КРЕСТЬЯНИНА, Ф.М.ДОСТОЕВСКИЙ, И.С.ТУРГЕНЕВ, М.П.ПОГОДИН, В.И.ДАЛЬ
И.Крамской. [1873] (с оригинала В.Перова. 1872)
Офорт
21,3х30,8
КП 9148/1

БОЙ ИЗ-ЗА ПОДПИСЧИКОВ. Карикатура
Литография
А.Траншель. По рисунку Н.Иевлева. 1863
На изображении внизу слева: «Лит. А.Траншеля»; справа: «Николай Иевлев». Над изображением: «Журнал “Заноза”. Приложение к № 47»; под изображением: «Бой из-за подписчиков».
49,4х62,2
КП 43790

 
КОНЦЕРТ В С-ДУРНОМ ТОНЕ. Карикатура на русскую журналистику
П.Борель. По рисунку А.Траншеля. 1863
Литография
Над изображением: «Журнал “Заноза”. Приложение к № 9»; под изображением: «Рис. П.Борель. Лит. А.Траншель».
43,0х63,8
КП 36670
В.С.Курочкин – цимбалы («Искра»), В.И.Аскоченский – юродивый в веригах («Домашняя беседа»), Н.Н.Страхов (псевдоним Косица) – гусли («Время»), М.П.Розенгейм – на деревянной лошадке («Заноза»), И.А.Гончаров – виолончель («Северная почта»), Н.П.Павлов – лира («Наше время»), М.Н.Катков – волынка («Русский вестник» и «Московские ведомости»), Г.Е.Благосветлов – гармония («Русское слово»), А.Ф.Писемский – бубны («Библиотека для чтения»), Н.А.Некрасов – гитара («Современник»), И.С.Аксаков – балалайка («День»), А.А.Краевский – ноты («Голос»), Р.М.Зотов – шарманка («Иллюстрация»)

 
СОТРУДНИКИ ЖУРНАЛОВ «ВРЕМЯ» И «ЭПОХА»
Монтаж фотографий в двух паспарту с надписями А.Г.Достоевской
Из собрания А.Г.Достоевской, № 3333, 3346, 3349, 3355, 3365, 3368, 3384, 3398

1. НИКОЛАЙ НИКОЛАЕВИЧ СТРАХОВ (1828-1896)
Фотография. Начало 1860-х
На визитном паспарту
9,2х5,8; 10,0х6,0
КП 35714/78
Литературный критик, публицист, философ, переводчик, главный идеолог журналов «Время» и «Эпоха». Автор статьи о «Преступлении и наказании», «Воспоминаний о Ф.М.Достоевском», имеющих ценность документального свидетельства, и письма к Л.Толстому от 28 ноября 1883 с резко критической оценкой личности Достоевского. Познакомился с писателем в 1860 в доме А.П.Милюкова. Период наибольшей близости относится к 1860-м. В 1867 был свидетелем со стороны Достоевского на его свадьбе. С середины 1870-х началось охлаждение отношений между ними, хотя они и продолжали часто встречаться.

2. АЛЕКСЕЙ НИКОЛАЕВИЧ ПЛЕЩЕЕВ (1825-1893)
Фотография М.Тулинова. Москва. 1860
На визитном рекламном бланке, внизу: «Фотография художника Тулинова», на обороте: «Фотография художника Тулинова на Кузнецк. мост. Тверск. Подворья. Москва»; выше коричневыми чернилами дарственная надпись А.Н.Плещеева: «Ф.М.Достоевскому от Плещеева на память. Москва. 10 янв. 1860 г.»
9,1х6,0; 9,9х6,2
КП 35714/116
Аннотацию см. выше (3 зал).

3. АПОЛЛОН НИКОЛАЕВИЧ МАЙКОВ (1821-1897)
Фотография. I половина 1860-х
На визитном паспарту
8,5х5,4; 10,2х6,0
КП 35714/119
Поэт, сын художника Н.А.Майкова, ближайший друг Достоевского. Познакомились в 1846 у Белинского, теснее сошлись в кружке братьев Бекетовых. С 1847 изредка посещал «пятницы» Петрашевского и кружок С.Ф.Дурова. Именно Майкову Достоевский предложил вступить в тайное общество с целью «произвести переворот в России». После окончания следствия по делу петрашевцев был отпущен под тайный надзор. В 1867-1871 Майков – основной корреспондент Достоевского, его доверенное лицо, посредник в литературных и финансовых делах. Был восприемником всех его детей. В последние годы между ними произошло некоторое охлаждение.

4. АЛЕКСАНДР ПЕТРОВИЧ МИЛЮКОВ (1817-1897)
Фотография Бутримовича. Петербург. Конец 1860-х - начало 1870-х
На визитном рекламном бланке, внизу: «Pho. Boutrimovitch. Persp. de Nevsky 66»; на обороте: «Photographie Boutrimovitch. Perspective de Nevsky près du pont Anitschkoff m. Mednikoff, № 66. Фотография Бутримовича. У Аничкина моста на Невском проспекте д. Медникова 66”.
8,8х5,1; 10,1х5,7
КП 35714/118
Писатель, историк литературы, педагог, автор воспоминаний о Достоевском. Зимой 1848 был введен Плещеевым в кружок С.Ф.Дурова, где и познакомился с Достоевским. Вместе с М.М.Достоевским присутствовал при отправлении Достоевского из Петропавловской крепости в Сибирь. Находился под секретным надзором. Писал Достоевскому в Семипалатинск и Тверь; старался привлечь его к сотрудничеству в организуемом им журнале «Светоч». В декабре 1859 вместе с М.М.Достоевским встречал вернувшегося в Петербург Достоевского. Писатель посещал «вторники» Милюкова, а тот часто бывал в доме М.М.Достоевского. В «Светоче» Милюков опубликовал статью «Преступные и несчастные» с разбором «Записок из Мёртвого дома». В октябре 1866 Достоевский благодаря Милюкову познакомился с А.Г.Сниткиной. К концу 1860-х дружеские связи Достоевского и Милюкова стали ослабевать.

 
5. СТЕПАН ДМИТРИЕВИЧ ЯНОВСКИЙ (1815-1897)
Фотография С.Левицкого. Петербург. 1860-1861
На визитном рекламном бланке, внизу: «Светопись Левицкого», и дарственная надпись С.Д.Яновского: «Марье Дмитриевне и Федору Михайловичу на память дружбы. 1861 год».
8,6х5,5; 10,5х6,1
КП 35714/117
По возвращении писателя из Сибири доктор Яновский первый посетил его в Твери, затем они продолжали встречаться в Петербурге и в Москве. В 1860 их отношения несколько осложнились из-за семейного конфликта Яновского с А.И.Шуберт (с которой он разошелся в 1863), но время от времени они продолжали встречаться. В конце 1860-х «история Яновского и его характер» послужили материалом при создании образа Трусоцкого в «Вечном муже».

 
6. АПОЛЛОН АЛЕКСАНДРОВИЧ ГРИГОРЬЕВ (1822-1864)
Фотография. Начало 1860-х
На визитном паспарту
9,3х5,3; 10,3х5,8
КП35714/114
Поэт и критик, теоретик «почвеннической» ветви славянофильства, идеи которого оказали влияние на мировоззрение Достоевского. Ведущий критик журналов братьев Достоевских, участник их литературного кружка. Познакомился с писателем при посредничестве Страхова в 1860. Летом 1861 в результате расхождения с Достоевскими уезжает в Оренбург, но продолжает сотрудничество. Достоевский, любивший Григорьева, постоянно выручал его в долговом отделении; был одним из немногих близких людей, участвовавших в его похоронах. Внезапная смерть Аполлона Григорьева была для Достоевского тяжелым ударом. Предположительно, в чертах Дмитрия Карамазова отразились некоторые свойства характера Ап.Григорьева.

 
7. ЯКОВ ПЕТРОВИЧ ПОЛОНСКИЙ (1820-1898)
Фотография. Конец 1850-х - начало 1860-х
На визитном паспарту
9,3х5,4; 9,8х5,9
КП 35714/113
Познакомился с Достоевским в конце 1859, стал членом литературного кружка братьев Достоевских. В 1859-1860 был редактором «Русского слова», где печатался «Дядюшкин сон». В период сотрудничества в журналах «Время» и «Эпоха» отношения с Достоевским были особенно дружескими. В 1870-е часто встречались в салоне Е.А.Штакеншнейдер.

 
8. АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ ОСТРОВСКИЙ (1823-1886)
С фотографии 1850-х. Фотокопия II половины XIX
На визитном паспарту, внизу: «Visit Portrait»
9,0х5,8; 10,4х6,2
КУ 3900/489
Познакомился с Достоевским в Москве в июне 1861. Достоевский просил драматурга поддержать журнал «Время». Здесь были напечатаны две его пьесы. Достоевский высоко ценил драматургию Островского, не принимал лишь его исторических пьес.

9. НИКОЛАЙ ГЕРАСИМОВИЧ ПОМЯЛОВСКИЙ (1835-1863)
Фотография. Конец 1850-х - начало 1860-х
На визитном паспарту
9,0х5,4; 9,7х5,7
КП 35715/37
В журнале «Время» были опубликованы два очерка: «Зимний вечер в бурсе» и «Бурсацкие типы». После поправения курса журнала Помяловский сразу порвал с ним и следующие произведения публиковал в «Современнике», хотя и не прекратил личных контактов с братьями Достоевскими.

 
10. ВСЕВОЛОД ВЛАДИМИРОВИЧ КРЕСТОВСКИЙ (1840-1895)
Фотография Бутримовича. Петербург. Конец 1850-х - начало 1860-х
На визитном рекламном бланке, внизу: «Pho. Boutrimovitch. Persp. de Nevsky 66»; на обороте: «Photographie Boutrimovitch. Perspective de Nevsky près du pont Anitschkoff m. Mednikoff, № 66. Фотография Бутримовича. У Аничкина моста на Невском проспекте д. Медникова 66».
9,1х5,1; 10,0х5,2
КП 35714/115
Поэт, беллетрист, автор нашумевшего романа «Петербургские трущобы» и ряда антинигилистических романов. В 1860-1861 вместе с Достоевским посещал «вторники» Милюкова, а в 1861-1864 входил в литературный кружок братьев Достоевских; с 1861 печатался во «Времени». Достоевский симпатизировал Крестовскому, их связывали в эти годы дружеские отношения. Оба интересовались «трущобным» Петербургом (существует перекличка между отдельными эпизодами «Униженных и оскорбленных» и «Петербургскими трущобами»). Разлад в их отношениях, видимо, начался с разгромной рецензии Д.В.Аверкиева на роман Крестовского.

 
ПИСЬМО ПРЕДСЕДАТЕЛЯ ОБЩЕСТВА ДЛЯ ПОСОБИЯ НУЖДАЮЩИМСЯ ЛИТЕРАТОРАМ И УЧЕНЫМ, УВЕДОМЛЯЮЩЕЕ Ф.М.ДОСТОЕВСКОГО
ОБ ИЗБРАНИИ ЕГО ЧЛЕНОМ ОБЩЕСТВА
22 декабря 1859
Печатный бланк
Ф. 81, оп. 2, д. 27
Из собрания А.Г.Достоевской

 
КВИТАНЦИИ № 13, 14 О ПРИНЯТИИ ВЗНОСОВ ОТ ДОСТОЕВСКОГО
В КАССУ ОБЩЕСТВА ПОСОБИЯ НУЖДАЮЩИМСЯ ЛИТЕРАТОРАМ
И УЧЕНЫМ. 18 ФЕВРАЛЯ 1863
Печать с рукописными вставками
Ф. 81, оп. 2, д. 27
Из собрания А.Г.Достоевской

 
ДОЛГОВОЕ ОБЯЗАТЕЛЬСТВО ДОСТОЕВСКОГО ЛИТФОНДУ. 1864.
Рукопись.
Внизу расписка – автограф Достоевского. . 81, оп. 2, д. 27
Из собрания А.Г.Достоевской

ВРЕМЯ. ЖУРНАЛ ЛИТЕРАТУРНЫЙ И ПОЛИТИЧЕСКИЙ. 1861, т. 1.
Под редакцией М.Достоевского
Инв. № 030248
Ежемесячный журнал, издавался в Петербурге в 1861-1863 М.М.Достоевским. Фактический редактор – Ф.М.Достоевский, опубликовавший здесь «Записки из Мертвого дома», «Униженные и оскорбленные», критические статьи. Основные сотрудники – критики Ап.Григорьев, Страхов; поэты Майков, Полонский, Мей, поэт и прозаик Крестовский. В 1861 публиковались произведения Салтыкова-Щедрина, Островского, Помяловского, Некрасова, Плещеева, позднее отошедших от журнала. Выступал с позиций почвенников, вёл острую полемику с «Современником»; подвергал резкой критике утилитарный подход к искусству. Закрыт за публикацию статьи Страхова «Роковой вопрос».

ЭПОХА. ЖУРНАЛ ЛИТЕРАТУРНЫЙ И ПОЛИТИЧЕСКИЙ. 1864, № 1 и 2.
Под редакцией М.Достоевского
Инв. № 027997
Журнал братьев Достоевских, продолжение запрещённого журнала «Время» – издавался в 1864-1865. Здесь публиковались Достоевский («Записки из подполья»), Лесков («Леди Макбет Мценского уезда»), Тургенев («Призраки»), Полонский, Плещеев, Ап.Григорьев, Страхов, переводная литература. Выступал против материалистического и социалистического направления «Современника» и «Русского слова».

МИХАИЛ МИХАЙЛОВИЧ ДОСТОЕВСКИЙ
Фотография. Петербург. Начало 1860-х
На визитном паспарту, внизу: «Photographie Centrale».
10,6х6,3; 9,0х5,7
КП 50948/1947

Н.Н.СТРАХОВ. СПИСОК АНОНИМНЫХ СТАТЕЙ Ф.М.ДОСТОЕВСКОГО
ИЗ ЖУРНАЛОВ «ВРЕМЯ» И «ЭПОХА»
Автограф. 1880-е
К листу приклеена пояснительная записка А.Г.Достоевской: «Свидетельство Н.Н.Страхова, как ближайшего сотрудника Михаила Михайловича и Федора Михайловича Достоевских по изданию журналов “Время” и “Эпоха”, может служить основанием в случае, если возникнут сомнения в принадлежности перу Ф.М.Достоевского той или другой статьи.
                                                                                                                                                               А.Достоевская. Декабрь, 1901».
Ф. 81, оп. 2, д. 69
Из собрания А.Г.Достоевской, № 4000

 
Ф.М.ДОСТОЕВСКИЙ. ПИСЬМО К Н.Н.СТРАХОВУ. 27 сентября 1873
Автограф
Ф. 81, оп. 2, д. 5

НИКОЛАЙ НИКОЛАЕВИЧ СТРАХОВ (1829-1896)
Фотография К. Шапиро. Петербург. 1880-е
На фирменном кабинетном бланке, внизу: «Константин Шапиро. Невский просп. у Казанского моста дом № 30. Constantin Chapirau. Persp. de Nevsky au pont de Casan maison № 30».
11,8х8,4; 16,2х11х2
КП 35714/81
Из собрания А.Г.Достоевской, № 3384

 
МИХАИЛ НИКИФОРОВИЧ КАТКОВ (1818-1887)
Фотография К. Шапиро. Петербург. 1870-е. Отпечаток 1880-х
На фирменном кабинетном бланке, внизу: «К.Шапиро. С-Петербург». На обороте: «Константин Александрович Шапиро. Фотограф Императ. Академии художеств. Невский проспект д. Римско-Католической церкви № 32. Ст.Петербург».
11,0х8,5 овал; 17,1х11,2
Публицист, редактор, с 1856 – издатель журнала «Русский вестник». В середине 1850-х придерживался умеренно-либеральных взглядов; к 1859-1860 становится крайним консерватором. В 1861 Достоевский начал полемику с ним на страницах журнала «Время». Впервые писатель вёл заочные переговоры с издателем «Русского вестника» в 1857 о напечатании «большого романа», а затем повести «Село Степанчиково и его обитатели», которые окончились неудачей. В 1865 Достоевский обратился к Каткову с предложением поместить в журнале новую повесть и подробно изложил сюжет и главную идею романа «Преступление и наказание». Их знакомство относится ко времени печатания романа. Под давлением Каткова Достоевский пошёл на ряд нежелательных сокращений и изменений в тексте. В «Русском вестнике» напечатаны романы «Преступление и наказание», «Идиот», «Бесы», «Братья Карамазовы». Печатание «Бесов» (1871-1872) сопровождалось серьёзными разногласиями в связи с отказом Каткова напечатать главу «У Тихона».

ИВАН СЕРГЕЕВИЧ АКСАКОВ (1823-1886)
Фотография М.Панова. Москва. 1880
На рекламном кабинетном бланке, внизу: «М.Панов. M.Panoff. A la Petrowka Maison de la Société du Credit Foncier Moscou». На обороте: «Художник М.М.Панов, фотограф его Императорского Высочества В.К. Константина Николаевича и его Величества Короля Швеции и Норвегии. Петровка д. Кредитного Общества в Моске и в Сокольниках близ церкви и Ширяева поля у пруда на собственной даче»; вверху карандашом и чёрными чернилами: «И.С.Аксаков. 1880 г.»
13,3х9,9; 16,5х11,1
КП 35714/63
Из собрания А.Г.Достоевской, № 3316
Сын С.Т.Аксакова, публицист, поэт, общественный деятель, один из идеологов славянофильства. Редактировал газеты и журналы «Русская беседа» (неофициально), «День», «Москва», «Русь»; в 1858-1878 был одним из руководителей Славянского комитета; во время русско-турецкой войны 1877-1878 возглавил движение в поддержку южных славян. Личное знакомство писателей произошло в конце 1863 - начале 1864; отношения поддерживались и в последующие годы. В 1860-1870-х состояли в деловой переписке. Аксаков одним из первых оценил общественное значение речи Достоевского о Пушкине, стал инициатором завязавшейся в 1880 переписки, в которой обсуждались главным образом «Дневник писателя за 1880» и первые номера аксаковского еженедельника газеты «Русь». Эта переписка обнаружила серьёзные расхождения воззрений писателей как на общественно-политические, так и на литературно-эстетические проблемы.

ГРАЖДАНИН. Еженедельник. 1873, № 2
Инв. № 031097
Политическая и литературная газета-журнал монархического направления. Издавался в Петербурге в 1872-1879 и 1882-1914 один-два раза в неделю, с 1887 – ежедневно. Основан кн. Мещерским. С начала 1873 по апрель 1874 журнал выходит под редакцией Достоевского, который вёл политическое обозрение, публиковал «Дневник писателя». При нём в газете сотрудничали К.П.Победоносцев, Н.Н.Страхов. В разные годы печатались произведения Писемского, Лескова, Тютчева, Майкова, Полонского, Апухтина.

ОБВИНИТЕЛЬНЫЙ АКТ ПЕТЕРБУРГСКОГО ОКРУЖНОГО СУДА
ПО ДЕЛУ НАРУШЕНИЯ ГАЗЕТОЙ ДОСТОЕВСКОГО «ГРАЖДАНИН» ЦЕНЗУРНЫХ ПРАВИЛ. 1873
Писарская копия на бланке Главного Управления по делам печати
Министерства внутренних дел. [1901]
«[...]редактор газеты «Гражданин» отставной подпоручик Федор Михайлович Достоевский, находящийся на свободе […] обвиняется в том, что в № 5 газеты “Гражданин” [29 января 1873] в статье “Киргизские депутаты в г. С.-Петербурге”, самовольно напечатал как слова, изреченные ГОСУДАРЕМ ИМПЕРАТОРОМ, так равно и начало речи одного из депутатов, что составляет преступление, предусмотренное 1024 ст. Улож[ения] о нак[азаниях]. […] Подписал Товарищ Прокурора Вышинский»
Ф. 81, оп. 2, д. 22
Из собрания А.Г.Достоевской, № 3994
11 июня 1873 состоялся суд, на котором Достоевский не признал себя виновным и был приговорен к штрафу в 25 рублей и к двухдневному аресту на военной гауптвахте. Благодаря содействию А.Ф.Кони, тогда прокурора Окружного суда, исполнение приговора было отсрочено до весны 1874. Тюремное заключение Достоевский отбывал на гауптвахте (на Сенной площади) 21 и 22 марта 1874, где его посещали А.Майков и Вс.Соловьев.

ВЛАДИМИР ПЕТРОВИЧ МЕЩЕРСКИЙ (1839-1914)
Фотография К. Шапиро. Петербург. 1870-е
На сером паспарту, внизу чёрными чернилами надпись А.Г.Достоевской: «Князь Владимир Петрович Мещерский».
8,8х5,2; 18,1х13,3
КП 35714/289
Из собрания А.Г.Достоевской, № 3353
Князь. Внук Н.М.Карамзина. Писатель и публицист, издатель «Гражданина». Достоевский познакомился с ним в 1872. Различия их общественных позиций привели к трениям и уходу Достоевского из журнала. В мемуарах «Мои воспоминания» Мещерский тенденциозно изобразил свои отношения с Достоевским, затушевав их идейные расхождения.

МИХАИЛ АЛЕКСАНДРОВИЧ АЛЕКСАНДРОВ
Фотография. 1870-е
На сером паспарту, внизу на фотографии и паспарту чёрными чернилами надпись А.Г.Достоевской: «М.А.Александров, метранпаж журнала “Гражданин”» (1873 г.)».
8,7х5,2; 18,2х13,3
КП 56006
Из собрания А.Г.Достоевской, № 3317
Метранпаж в типографии А.И.Траншеля, где печатался «Гражданин»; затем – в типографии В.В.Оболенского, где в 1876-1877 печатался «Дневник писателя»; автор воспоминаний о Достоевском, с которым познакомился в конце 1872.

 
Ф.М.ДОСТОЕВСКИЙ. ЗАПИСКА К М.А.АЛЕКСАНДРОВУ
30 августа 1876
Автограф
Ф. 81, оп. 1, д. 1

ДОСТОЕВСКИЙ Ф.М. ДНЕВНИК ПИСАТЕЛЯ за 1876. СПб, 1877
Инв. № 140817
С 1876 Достоевский возобновляет «Дневник», печатавшийся в «Гражданине» (1873), в виде самостоятельного независимого журнала. 

ДОСТОЕВСКИЙ Ф.М. ДНЕВНИК ПИСАТЕЛЯ за 1877. СПб, 1878
Инв. № 140818 

РАЗРЕШЕНИЕ ГЛАВНОГО УПРАВЛЕНИЯ ПО ДЕЛАМ ПЕЧАТИ
НА ВЫХОД «ДНЕВНИКА ПИСАТЕЛЯ» БЕЗ ПРЕДВАРИТЕЛЬНОЙ
ЦЕНЗУРЫ. 31 марта 1877
Писарская копия. На бланке Главного Управления по делам печати
Ф. 81, оп. 2, д. 22
Из собрания А.Г.Достоевской, № 4314
Прошение Достоевского о разрешении издавать «Дневник» без предварительной цензуры было вызвано его конфликтом с цензором Н.А.Ратынским. Этим разрешением писатель не воспользовался, постепенно уладив отношения с цензором.

КОНСТАНТИН ПЕТРОВИЧ ПОБЕДОНОСЦЕВ (1827-1907)
Фотография. 1870-е
На сером паспарту, внизу чёрными чернилами надпись А.Г.Достоевской: «Обер-Прокурор Святейшего Синода, Константин Петрович Победоносцев».
8,7х5,2; 18,1х13,3
КП 35714/293
Из собрания А.Г.Достоевской, № 3366
Государственный деятель, публицист, юрист. В 1860-1869 профессор Московского университета, с 1868 – сенатор, с 1872 – член Государственного совета, в 1880-1905 – обер-прокурор Синода. Знаком с Достоевским с 1872. После смерти писателя ходатайствовал о пенсии его семейству, был назначен опекуном его детей, общался и переписывался с его вдовой.

ЛИТЕРАТУРНЫЕ И ДРУЖЕСКИЕ СВЯЗИ 

ДОСТОЕВСКИЙ
Фотография М.Панова. 1880. Поздний отпечаток.
На рекламном кабинетном бланке, внизу: «Художник М.Панов. Москва, Петровка, д. кредит. общества».
13,5х10,2; 16,6х10,7
КП 35714/8
Из собрания А.Г.Достоевской, № 3130

АННА ВАСИЛЬЕВНА КОРВИН-КРУКОВСКАЯ, в замужестве Жаклар (1847-1887)
Фотография. 1860-е
На сером паспарту, внизу чёрными чернилами надпись А.Г.Достоевской: «Анна Васильевна Жаклар-Корвин, рождённая Корвин-Круковская».
9,0х5,6; 18,0х13,2
КП 35714/71
Из собрания А.Г.Достоевской, № 3338
Писательница, в 1864 её рассказы печатались в журнале «Эпоха»; участница Парижской коммуны 1871. Сестра С.В.Ковалевской. Достоевский познакомился с ней в начале 1865, испытал серьёзное увлечение, вскоре она стала его невестой, но брак не состоялся. С конца 1875 возобновились их дружеские отношения, они регулярно встречались на вечерах у А.П.Философовой и у себя дома. Впечатления от знакомства Достоевского с семейством Корвин-Круковских нашли отражение в романе «Идиот». Черты облика Круковской есть в Аглае Епанчиной, её матери, Елизаветы Фёдоровны, – в Лизавете Прокофьевне. Некоторые черты Круковской угадываются в образах Ахмаковой в «Подростке» и Катерины Ивановны в «Братьях Карамазовых». 

АЛЕКСАНДРА ИВАНОВНА ШУБЕРТ, УРОЖД. КУЛИКОВА, ВО ВТОРОМ БРАКЕ ЯНОВСКАЯ (1827-1909)
Фотография. 1850-е
Овал.
20,5х16,6
КП 35716/166
Дар З.С.Яновской
Комедийная и водевильная актриса, друг Достоевского. Дочь крепостных дворовых людей, дебютировала в Александринском театре в 1842. С 1844 три года играла в Малом театре, где особенно сблизилась со Щепкиным. В 1854 в Петербурге произошло знакомство с врачом С.Д.Яновским и через него с Майковым, Гончаровым, Писемским, Ап.Григорьевым. После смерти первого мужа, актёра М.Шуберта, вышла замуж за Яновского. Достоевский познакомился с ней в 1859 в доме брата М.М.Достоевского и увлёкся ею. С 1860 по 1868 играла на сцене Малого театра.

СОФЬЯ АНДРЕЕВНА ТОЛСТАЯ, УРОЖД. БАХМЕТЬЕВА, ПО ПЕРВОМУ МУЖУ - МИЛЛЕР (1844-1892)
Л.Сусципи
Фотография. Рим. 1860-е
На визитном паспарту, на обороте рекламный штамп фотографа: «L.Suscipj. Ottico Meccanico. Corso 181 182. Stablimento Fotografico. Via Condotti, 48. Roma».
6,1х4,8; 10,6х6.3
КП 50948/997
Графиня. Жена А.К.Толстого, хозяйка литературного салона; была в дружеских отношениях с Гончаровым, Тургеневым, Вл.Соловьевым. По свидетельству А.Г.Достоевской, в 1879-1880 Достоевский «всего чаще» посещал С.А.Толстую. «Это была женщина громадного ума, очень образованная и начитанная. Беседы с нею были чрезвычайно приятны для Фёдора Михайловича, который всегда удивлялся способностям графини проникать и отзываться на многие тонкости философской мысли».

АННА ПЕТРОВНА ФИЛОСОФОВА, УРОЖД. ДЯГИЛЕВА (1857-1912)
Фотография. 1880-е
На сером паспарту, внизу чёрными чернилами надпись А.Г.Достоевской: «Анна Павловна Философова».
6,8х4,8 овал; 9,0х6,1; 18,1х13,1
КП 35714/314
Из собрания А.Г.Достоевской, № 3392
Видная общественная деятельница, в первую очередь в области женского образования, одна из учредительниц Высших (Бестужевских) курсов. Жена главного военного прокурора В.Д.Философова, принадлежала к великосветским кругам; отличалась оппозиционной настроенностью к власти и демократичностью взглядов. В 1879 была выслана за границу за «неблагонадёжность» и связь с революционными кругами, вернулась в Россию в 1881. Достоевский познакомился с нею в конце 1871 – начале 1872 и любил бывать у неё. «Вы добрая беззаветно и беспредельно, с [...] прекрасным умным сердцем!» – писал он ей в 1879.

Ф.М.ДОСТОЕВСКИЙ. ПИСЬМО К Х.Д.АЛЧЕВСКОЙ. 9 апреля 1876
Автограф
Ф. 252, оп. 1, д. 1
Христина Даниловна Алчевская, урожд. Журавлева (1841-1920) – общественная деятельница, педагог, публицистка, мемуаристка, одна из составительниц книги «Что читать народу?». Знакомство с Достоевским относится к 1876.

«[...]писатель – художественный, кроме поэмы, должен знать до мельчайшей точности (исторической и текущей) изображаемую действительность. У нас, по-моему, один только блистает этим – граф Лев Толстой. Victor Hugo, которого я высоко ценю как романиста (за что, представьте себе, покойник Ф.Тютчев на меня даже раз рассердился, сказавши, что “Преступление и наказание” (мой роман) выше “Misérables” [“Отверженных”]), хотя и очень иногда растянут в изучении подробностей, но, однако, дал такие удивительные этюды, которые, не было бы его, так бы и остались совсем неизвестными миру. Вот почему, готовясь написать один очень большой роман, я и задумал погрузиться специально в изучение – не действительности, собственно, я с нею и без того знаком, а подробностей текущего.

[...]Верите ли Вы, например, тому, что я ещё не успел уяснить себе форму “Дневника”, да и не знаю, налажу ли это когда-нибудь, так что “Дневник” хоть и два года, например, будет продолжаться, а всё будет вещью неудавшеюся. Например: у меня 10-15 тем, когда сажусь писать (не меньше); но темы, которые я излюбил больше, я поневоле откладываю: места займут много, жару много возьмут [...], №-ру повредят, будет неразнообразно, мало статей; и вот пишешь не то, что хотел. С другой стороны, я слишком наивно думал, что это будет настоящий дневник. Настоящий дневник почти невозможен, а только показной, для публики. Я встречаю факты и выношу много впечатлений, которыми очень бываю занят, – но как об этом писать? Иногда просто невозможно». 

Ф.М.ДОСТОЕВСКИЙ. ПИСЬМО К Х.Д.АЛЧЕВСКОЙ. 29 мая 1876
С КОНВЕРТОМ
Автограф
Ф. 252, оп. 1, д. 2

Ф.М.ДОСТОЕВСКИЙ. ПИСЬМО К Х.Д.АЛЧЕВСКОЙ. 1 июня 1876
С КОНВЕРТОМ
Автограф
Ф. 252, оп. 1, д. 3

АНДРЕЙ ИВАНОВИЧ ШТАКЕНШНЕЙДЕР (1802-1865)
Фотография. 1865
На визитном паспарту. На обороте коричневыми чернилами «1865».
8,8х5,9; 10,3х6,6
КП 50948/724
От А.П.Эйснера, внука А.И.Штакеншнейдера
Архитектор, строил императорский и великокняжеский дворцы – Мариинский и Николаевский в Петербурге.

МАРИЯ ФЕДОРОВНА ШТАКЕНШНЕЙДЕР, УРОЖД. ХАЛЧИНСКАЯ (1811-1892)
Фотография. 1861
На визитном паспарту
8,6х5,4; 9,3х5,7
КП 35716/568
Из альбома Е.М.Достоевской
От Е.М.Достоевской. 1938
Жена архитектора.

ЕЛЕНА АНДРЕЕВНА ШТАКЕНШНЕЙДЕР (1836-1897)
Фотография И.Гоха. Петербург. 1860-е
На визитном паспарту. На обороте рекламный бланк фотографа: «Photographie Jean Hoch Member de l’Academie des Beaux Arts».
8,7х5,6; 9,8х5х9
КП 50948/728
От А.П.Эйснера
Дочь архитектора. Автор Дневника и записок (1854-1886). Хозяйка литературного салона, в котором бывали Тургенев, Гончаров, Майков и др. Достоевский познакомился с ней в начале 1860-х, в 1870-х знакомство возобновилось.

«[...]он думал о себе очень мало, [...]он не вполне знал себе цену, ценил себя не довольно высоко. Иначе он был бы высокомернее и спокойнее, менее бы раздражался и капризничал и более бы нравился. Высокомерие внушительно.

Он не вполне сознавал свою духовную силу, но не чувствовать её не мог и не мог не видеть отражения её на других, особливо в последние годы его жизни. А этого уже достаточно, чтобы много думать о себе. Между тем, он много о себе не думал, иначе так виновато не заглядывал бы в глаза, наговорив дерзостей, и самые дерзости говорил бы иначе. Он был больной и капризный человек и дерзости свои говорил от каприза, а не от высокомерия. Если бы он не был великим писателем, а простым смертным, и притом таким же больным, то был бы, вероятно, так же капризен и несносен подчас, но этого бы не замечали, потому что и самого его не замечали бы.[...]

Меня всегда [...] поражала его скромность. Отсюда и происходила его чрезвычайная обидчивость, лучше сказать, какое-то вечное ожидание, что его сейчас могут обидеть. И он часто и видел обиду там, где другой человек, действительно ставящий себя высоко, и предполагать бы её не мог. Дерзости, природной или благоприобретённой вследствие громких успехов и популярности, в нём тоже не было, а [...] минутами точно жёлчный шарик какой-то подкатывал ему к груди и лопался, и он должен был выпустить эту жёлчь, хотя и боролся с нею всегда». (Е.А.Штакеншнейдер. Дневник и Записки)

«Он знает все изгибы души человеческой, предвидит судьбы мира, а изящной красоты от пошлой не отличит. Оттого ему и не удаются женские лица, разве одни только мещанские. Многие, со страхом подходя к нему, не видят, как много в нём мещанского, не пошлого, нет, пошл он никогда не бывает, и пошлого в нём нет, но он мещанин. Да, мещанин. Не дворянин, не семинарист, не купец, не человек случайный, вроде художника или ученого, а именно мещанин. И вот этот мещанин – глубочайший мыслитель и гениальный писатель.

Теперь он часто бывает в аристократических домах и даже в великокняжеских и, конечно, держит себя везде с достоинством, а всё же в нём проглядывает мещанство. Оно проглядывает в некоторых чертах, заметных в интимной беседе, а больше всего в его произведениях. И знакомство с большим светом всё-таки не научит его рисовать аристократические типы и сцены, и дальше генеральши Ставрогиной в «Бесах» он, верно, в этом отношении не пойдет, равно как для изображения большого капитала огромной цифрой всегда будет для него шесть тысяч рублей». (Е.А.Штакеншнейдер. Дневник)

ЕЛЕНА АНДРЕЕВНА и АДРИАН АНДРЕЕВИЧ ШТАКЕНШНЕЙДЕРЫ
Фотография. 1870-е
На сером паспарту, внизу коричневыми чернилами надпись А.Г.Достоевской: «Елена Андреевна Штакеншнейдер».
8,6х5,3; 18,0х13,0
КП 35714/309
Из собрания А.Г.Достоевской, № 3396
Дочь и сын архитектора.

ГОСТИНАЯ ШТАКЕНШНЕЙДЕРОВ
Две любительские фотографии
На визитных паспарту. На обороте паспарту на одной из них карандашом надпись рукой неустановленного лица: «На отмеченном месте сидел Достоевский, читая “Братьев Карамазовых”» (угловое кресло отмечено крестом).
4,5х6,6; 6,4х10,5
КП 50948 /490, 491
От А.П.Эйснера. 1934

РУССКИМ ДЕТЯМ. ИЗ СОЧИНЕНИЙ Ф.М.ДОСТОЕВСКОГО
Под редакцией О.Ф.Миллера. СПб.: тип. Бр. Пантелеевых, 1883
С дарственной надписью А.Г.Достоевской: «Дорогому Алеше* на добрую память от А.Достоевской». На титульном листе владельческая надпись: «Из книг А.Эйснера».
Инв. № 202658
*Алексей Петрович Эйснер (1871-1942) – племянник Е.А.Штакеншнейдер (сын её сестры – О.А. Эйснер).

РУССКИМ ДЕТЯМ. ИЗ СОЧИНЕНИЙ Ф.М.ДОСТОЕВСКОГО
Под редакцией О.Ф.Миллера. СПб.: тип. Бр. Пантелеевых, 1883
С дарственной надписью А.Г.Достоевской: «Милой Наденьке Поповой* на добрую память от А.Достоевской. 7-го января 1883 г.»
Инв. № 6308
*Племянница Е.А.Штакеншнейдер (дочь её сестры М.А. Поповой).

БОРЯ ШТАКЕНШНЕЙДЕР
Фотография Конти. Воронеж
На рекламном кабинетном бланке, внизу: «Фот. Конти в Воронеже». На обороте: «Фотографический кабинет Конти на Дворянской улице, дом Пуле в Воронеже»; вверху карандашом рукой владельца: «Боря Штакеншнейдер, крестник Ф.М.Достоевского».
13,7х9,5; 15,1х10,8
КП 50948/480
Боря Штакеншнейдер, племянник Е.А.Штакеншнейдер (сын её брата В.А.Штакеншнейдера). По свидетельству А.П.Эйснера, был крестником Достоевского; умер семи лет от дифтерита.
От А.П.Эйснера. 1934

 
ДОСТОЕВСКИЙ
Фотография Н.Досса. Петербург. 1876
На фотографии внизу справа коричневыми чернилами дарственная надпись: «Боре Штакеншнейдеру от Ф.М.Достоевского 4 мая/80». На рекламном кабинетном бланке, внизу: «Portrait Album. N.Doss. St.Petersbourg»; на обороте: «Perspective de Nevski №1. N.Doss. Photographie. S.Petersbourg». 3,4х9,4; 15,2х10,3. КП 39615 

ПОРТРЕТ ДОСТОЕВСКОГО
М.Щербатов. Конец 1870-х
Холст, масло
53,6х44,5 (в свету); 71х61,5 с рамой
КП 10522/5
Михаил Лазаревич Щербатов (1845-1924) – ученик и земляк-воронежец И.Крамского.

«Мы не располагаем сведениями о том, что Достоевский позировал ученику Крамского. Да этого, видимо, и не могло быть. Болезненно скромный, постоянно сомневающийся в своих способностях, в своём праве называться художником, юноша не осмелился бы обратиться к знаменитому писателю с подобной просьбой, даже и через Крамского. Очевидно, он создал этот портрет лично для себя, “для души”, – исключительно по своим впечатлениям, может быть, по наброскам, сделанным во время какого-либо выступления Достоевского, и скорректировал по фотографиям. […]

Написанный не по заказу и не на показ, впитавший в себя настроения молодого художника и многих его современников, видевших, чувствовавших Достоевского таким или приблизительно таким, портрет интересен для нас как художественный документ о значении Достоевского в общественном сознании тех лет. «Идеал ведь тоже действительность».

По своим живописным качествам портрет удачен. Правда, в нём отсутствуют самостоятельные чисто-художественные искания: он выполнен в духе строго академической традиции (на тёмном фоне световой эффект при изображении головы, тщательно выписанные детали и т.п.). Но техника исполнения – на высоком уровне. По мнению некоторых специалистов, полотно написано одною и тою же рукой и сразу, так что какая-либо посторонняя дополнительная работа (например, Крамского, соблазнительное предположение!) исключается». (Н.А.Любович. Непривычный портрет Достоевского. – Звено. 2008. Вестник музейной жизни. Государственный Литературный музей. М. 2009)

ПРИГЛАСИТЕЛЬНЫЙ БИЛЕТ НА СТУДЕНЧЕСКИЙ ВЕЧЕР
МЕДИКО-ХИРУРГИЧЕСКОЙ АКАДЕМИИ 10 февраля 1879
Рукопись
Ф. 81, оп. 2, д. 13
Из собрания А.Г.Достоевской
В 1870-х Достоевский часто выступал в Петербурге на благотворительных вечерах, в том числе в «Пассаже», в зале Кредитного общества у Александринского театра, в Благородном собрании и в др. местах.

ПОЛОТЕНЦЕ
Белое полотно, прошиво, вышивка
На концах – белое и цветное кружевное прошиво, вышивка крестом чёрными, красными и синими ниткам, с вышитой дарственной надписью: «16 марта 1879 от студенток».
КП 35715/39
Из собрания А.Г.Достоевской
16 марта 1879 Достоевский выступал с чтением отрывка из «Братьев Карамазовых» на вечере в пользу Литературного фонда в зале Благородного собрания. Его встретили «дружными неумолкаемыми аплодисментами», «раз двенадцать вызывали его, и одна из студенток поднесла ему громадный букет, уверченный полотенцем с вышивками в русском вкусе» (Из письма Н.А.Соловьёва-Несмелова 21 марта 1879). Букет Достоевскому преподнесла дочь А.П.Философовой – М.В.Каменецкая.

«Во время чтения 16 марта мужу был поднесён букет цветов от лица слушательниц Высших женских курсов. На ленте, расшитой в русском вкусе, находилась сочувственная чтецу надпись» (А.Г.Достоевская. Воспоминания)

«На мою долю выпало великое счастье слышать его [Достоевского] чтение на одном из вечеров, устроенных в 1879 году Литературным фондом… Достоевский не имеет никого себе равного как чтеца. […]Достоевский в полном смысле слова пророчествовал. Тонким, но пронзительно-отчётливым голосом и невыразимо-захватывающе читал он одну из удивительнейших глав “Братьев Карамазовых” – “Исповедь горячего сердца”[…] И никогда ещё с тех пор не наблюдал я такой мёртвой тишины в зале, такого полного поглощения душевной жизни тысячной толпы настроениями одного человека. Когда читали другие, слушатели не теряли своего “я” и так или иначе, но по-своему относились к слышанному. […]А когда читал Достоевский, слушатель, как и читатель кошмарно-гениальных романов его, совершенно терял своё “я” и весь был в гипнотизирующей власти этого измождённого, невзрачного старичка, с пронзительным взглядом беспредметно уходивших куда-то глаз, горевших мистическим огнём, вероятно, того же блеска, который некогда горел в глазах протопопа Аввакума». (С.А.Венгеров. Из примечаний А.Г.Достоевской к «Воспоминаниям»)

БИЛЕТ НА КОНЦЕРТ В ПОЛЬЗУ ОБЩЕСТВА ВСПОМОЩЕСТВОВАНИЯ
СТУДЕНТАМ С.-ПЕТЕРБУРГСКОГО УНИВЕРСИТЕТА 20 февраля 1880
Печать
Ф. 81, оп. 2, д. 17
Из собрания А.Г.Достоевской

 
ПОЧЕТНЫЙ БИЛЕТ – ПРИГЛАШЕНИЕ СТУДЕНТОВ
ТЕХНОЛОГИЧЕСКОГО ИНСТИТУТА НА ВЕЧЕР 26 ноября 1880
Печать
Ф. 81, оп. 2, д. 17
Из собрания А.Г.Достоевской

ПУШКИНСКИЕ ТОРЖЕСТВА В МОСКВЕ

 
ТРИ ВИДА С ИВАНОВСКОЙ КОЛОКОЛЬНИ
Фотогравюры фирмы М.Шерера, Г.Набгольца и К°. 1884
На листах под изображением слева: «Москва. 1884»; справа: «Фото-гравюра Шерер, Набгольц и К° в Москве»; ниже: «Вид с Ивановской колокольни».
20,7х25,5; 32,6х41,3
Б 52017, Б 52018, Б 52019

ОТКРЫТИЕ ПАМЯТНИКА ПУШКИНУ
А.Бауман. 1880 (по рисунку И.Богомолова и фотографии М.Настюкова)
Ксилография
Под изображением: «Москва. Открытие памятника Пушкину. Момент передачи памятника городу Москве (с наброска архитектора Богомолова и фотографии Настюкова рисов. А.Бауман)». Из «Всемирной иллюстрации», 1880, №599. На паспарту
29,5х42,2; 31,0х42,2
КП 41875
Пушкинские торжества – открытие памятника 6 июня 1880 и дни праздника – стали общественно-историческим событием в России. «Пушкинская речь» Достоевского 8 июня 1880, произнесённая в зале Благородного собрания, – квинтэссенция его воззрений на судьбу России, национальный характер, русскую интеллигенцию – потрясла слушателей, увенчавших писателя лавровым венком, который он возложил ночью к подножию памятника своего «великого учителя». Речь Достоевского, после которой за ним окончательно утвердилось звание «пророка», вызвала позднее бурную полемику в печати.

 
МОСКВА. ПАМЯТНИК ПУШКИНУ СО СТОРОНЫ
ТВЕРСКОГО БУЛЬВАРА
Фотография. Конец 1880-х
КП 44991/5

А.С.ПУШКИН. С портретом Достоевского в ремарке
Л.Дмитриев-Кавказский. 1880
Офорт
26,8х18,7 накатанный лист; 27,8х20,0 обжим; 51,8х42,0
КП 35716/413
Из собрания А.Г.Достоевской

ДОСТОЕВСКИЙ. Ремарка к портрету А.С.Пушкина
Л.Дмитриев-Кавказский. 1880
Офорт
На листе внизу справа коричневыми чернилами надпись А.Г.Достоевской: «осенью 1870 г.»; на обороте окантовки чёрными чернилами: «Офорт художника Дмитриева-Кавказского, 1880 г. Подарен самим художником Ф.М.Достоевскому осенью 1880 г.»
7,6х6,0 обжим; 5,8х10,2
КП 35714/127
Из собрания А.Г.Достоевской, № 3132

ПРИЕМ ДЕПУТАЦИЙ МОСКОВСКОЙ ГОРОДСКОЙ ДУМОЙ
Ксилография. 1880
Под изображением: «Приём депутаций московскою городскою думою».
10,4х20,8
КУ 13108
«Пушкинские торжества» были организованы Обществом любителей российской словесности, Московским университетом и Московской городской думой. Открылись они 5 июня 1880 в зале Московской городской думы публичным заседанием Комитета по сооружению памятника Пушкину – под председательством принца П.Г.Ольденбургского, с участием генерал-губернатора кн. В.А.Долгорукова; на нём присутствовали дочери и сыновья Пушкина. Перед Комитетом прошло 106 депутаций, прибывших в Москву со всех концов России: от Общества любителей российской словесности, Архива министерства иностранных дел, Румянцевского музея, от учёных и юридических обществ, университетов – Московского, Петербургского, Казанского, Варшавского, Дерптского и др., от журналов и газет, учебных заведений, культурных учреждений. Достоевский присутствовал на этом заседании в качестве делегата от Славянского благотворительного общества, говорил с дочерью Пушкина, Островским, Тургеневым и др.

БИЛЕТ ДЛЯ ВХОДА НА ТОРЖЕСТВЕННОЕ СОБРАНИЕ МОСКОВСКОГО УНИВЕРСИТЕТА, ПОСВЯЩЕННОЕ ЧЕСТВОВАНИЮ ПУШКИНА 4 июня 1880
Подписан ректором университета Н.С.Тихонравовым
Печать
Ф. 81, оп. 2, д. 14
Из собрания А.Г.Достоевской, № 4230-4232

 
МОСКОВСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ
Фототипия М.Шерера, Набгольца. Почтовая карточка. Конец 1890х
На изображении вверху справа: «Москва. Университет»; слева: «Moscou. L’Université»; внизу справа: «Фот. П.Павлова». На обороте: «Открытое письмо. Carte Postale. Всемирный почтовый союз. Россия».
9,0х14,1
КУ 9333
6 июня состоялось открытие памятника Пушкину. Церемония началась службой в Страстном монастыре. Затем после снятия полотнища, закрывавшего памятник, члены Комитета вручили городскому голове С.М.Третьякову акт о передаче памятника городу Москве. В 2 часа дня в актовом зале Московского университета состоялось торжественное заседание, открытое ректором университета Н.С.Тихомировым.

СУВЕНИРЫ УЧАСТНИКА ПУШКИНСКИХ ТОРЖЕСТВ 1880 года:
1. ЗАПОНКИ С ИЗОБРАЖЕНИЕМ А.С.ПУШКИНА
Металл
КП 42827/1, 2
2. ТРЕХЦВЕТНЫЙ БАНТ
Репс
КП 35714/386
Из собрания А.Г.Достоевской, № 3756

ДОСТОЕВСКИЙ
В.Бобров. 1883 (с фотографии М.Панова. 1880)
Гравюра
КП 35714/12
Из собрания А.Г.Достоевской, № 3170

«Утром сегодня было чтение моей речи в “Любителях”. Зала была набита битком. [...]Когда я вышел, зала загремела рукоплесканиями и мне долго, очень долго не давали читать. Я раскланивался, делал жесты, прося дать мне читать, – ничто не помогало: восторг, энтузиазм (всё от “Карамазовых”!). Наконец я начал читать: прерывали решительно на каждой странице, а иногда и на каждой фразе громом рукоплесканий. Я читал громко, с огнём. Всё, что я написал о Татьяне, было принято с энтузиазмом (это великая победа нашей идеи над 25-летием заблуждений!). Когда же провозгласил в конце о всемирном единении людей, то зала была как в истерике, когда я закончил – я не скажу тебе про рёв, про вопль восторга: люди незнакомые между публикой плакали, рыдали, обнимали друг друга и клялись друг другу быть лучшими, не ненавидеть вперед друг друга, а любить. Порядок заседания нарушился: все ринулись ко мне на эстраду: гранд-дамы, студен[т]ки, государственные секретари, студенты – всё это обнимало, целовало меня. Все члены нашего общества, бывшие на эстраде, обнимали меня и целовали, все, буквально все плакали от восторга. Вызовы продолжались полчаса, махали платками, вдруг, например, останавливают меня два незнакомые старика. “Мы были врагами друг друга 20 лет, не говорили друг с другом, а теперь мы обнялись и помирились. Это вы нас помирили. Вы наш святой, вы наш пророк!”. “Пророк, пророк!” – кричали в толпе. Тургенев, про которого я ввернул доброе слово в моей речи, бросился меня обнимать со слезами. Анненков подбежал жать мою руку и целовать меня в плечо. “Вы гений, вы более, чем гений!” – говорили они мне оба. Аксаков (Иван) вбежал на эстраду и объявил публике, что речь моя есть не просто речь, а историческое событие! Туча облегала горизонт, и вот слово Достоевского, как появившееся солнце, всё рассеяло, всё осветило. С этой поры наступает братство, и не будет недоумений. Да, да! – закричали все и вновь обнимались, вновь слёзы. Заседание закрылось. Я бросился спастись за кулисы, но туда вломились из залы все, а главное женщины. Целовали мне руки, мучали меня. Прибежали студенты. Один из них в слезах, упал передо мной в истерике на пол и лишился чувств. Полная, полнейшая победа! Юрьев (председатель) зазвонил в колокольчик и объявил, что “Общество люб[ителей] рос[сийской] словесности” единогласно избирает меня своим почётным членом. Опять вопли и крики. После часу почти перерыва стали продолжать заседание. Все было не хотели читать. Аксаков вошёл и объявил, что своей речи читать не будет, потому что всё сказано и всё разрешило великое слово нашего гения – Достоевского. Однако мы все его заставили читать. Чтение стало продолжаться, а между тем составили заговор. Я ослабел и хотел было уехать, но меня удержали силой. В этот час времени успели купить богатейший, в 2 аршина в диаметре лавровый венок, и в конце заседания множество дам (более ста) ворвались на эстраду и увенчали меня при всей зале венком: “за русскую женщину, о которой вы столько сказали хорошего!” Все плакали, опять энтузиазм. Городской голова Третьяков благодарил меня от имени города Москвы».

Ф.М.Достоевский – А.Г.Достоевской. 8 июня 1880 Москва

«Как только начал говорить Фёдор Михайлович, зала встрепенулась и затихла. Хотя он читал по писаному, но это было не чтение, а живая речь, прямо, искренно выходящая из души. Все стали слушать так, как будто до тех пор никто и ничего не говорил о Пушкине. То одушевление и естественность, которыми отличается слог Фёдора Михайловича, вполне передавались и его мастерским чтением. Не говорю ничего о содержании речи, но, разумеется, оно давало главную силу этому чтению. До сих пор слышу, как над огромною притихшею толпою раздаётся напряжённый и полный чувства голос: “Смирись, гордый человек, потрудись, праздный человек!”

Восторг, который разразился в зале по окончании речи, был неизобразимый, непостижимый ни для кого, кто не был его свидетелем». (Н.Н.Страхов. Воспоминания о Фёдоре Михайловиче Достоевском)

А.С.ПУШКИН
Бюст
Бронза
КП 42304

«[...]не было поэта с такою всемирною отзывчивостью, как Пушкин, и не в одной только отзывчивости тут дело, а в изумляющей глубине её, а в перевоплощении своего духа в дух чужих народов, перевоплощении почти совершенном, а потому и чудесном, потому что нигде, ни в каком поэте целого мира такого явления не повторилось. Это только у Пушкина, и в этом смысле, повторяю, он явление невиданное и неслыханное, а по-нашему, и пророческое, ибо… ибо тут-то и выразилась наиболее его национальная русская сила, выразилась именно народность его поэзии, народность в дальнейшем своем развитии, народность нашего будущего, таящегося уже в настоящем, и выразилась пророчески. Ибо что такое сила духа русской народности как не стремление её в конечных целях своих ко всемирности и всечеловечности? Став вполне народным поэтом, Пушкин тотчас же, как только прикоснулся к силе народной, так уже и предчувствует великое грядущее назначение этой силы. Тут он угадчик, тут он пророк».

Ф.М.Достоевский. Пушкин.

ПУШКИН А.С. СОЧИНЕНИЯ. Т.1. СПб, 1855
Инв. № 145131 

ПУШКИН А.С. ПРОРОК
В кн.: Сочинения. Т.1. СПб, 1829
Инв. № 49433 

«День этот, последний день торжества [8 июня], кончился литературно-музыкальным вечером, на котором и Достоевский читал некоторые стихотворения Пушкина. Всего значительнее было чтение стихотворения “Пророк”. Достоевский дважды читал его, и каждый раз с такой напряжённой восторженностию, что жутко было слушать». (Н.Н.Страхов. Воспоминания о Федоре Михайловиче Достоевском)

ДИПЛОМ ОБЩЕСТВА ЛЮБИТЕЛЕЙ РОССИЙСКОЙ СЛОВЕСНОСТИ
С портретом Достоевского среди русских литераторов
Н.Богатов. 1880
Хромолитография с рукописной вставкой
Слева под изображением, с камня: «Н.Богатов»; внизу листа: «Лит. Высочайше утв. Т-во И.Н.Кушнерев и К° в Москве».
56,3х40,7
КП 35714/385
Из собрания А.Г.Достоевской, № 3133
Диплом был вручен Достоевскому после выступления с речью о Пушкине 8 июня 1880.

ДОСТОЕВСКИЙ
Фотография М.Панова. Москва. 1880, 9 июня
На паспарту
24,8х19,0 овал; 26,9х21,2; 33,1х27,3
КП 35714/1
Из собрания А.Г.Достоевской, № 3129

«Рассказывал мне Фёдор Михайлович и о том, что на следующее утро [после пушкинской речи] к нему приехал лучший тогдашний московский фотограф, художник Панов, и упросил Фёдора Михайловича дать ему возможность снять с него портрет. Так как муж мой торопился уехать из Москвы, то, не теряя времени, отправился с Пановым в его фотографию. Впечатления вчерашних знаменательных для Фёдора Михайловича событий живо отпечатлелись на сделанной художником фотографии, и я считаю этот снимок художника Панова наиболее удавшимся из многочисленных, но всегда различных (благодаря изменчивости настроения) портретов Фёдора Михайловича». (А.Г.Достоевская. Воспоминания)

«В последние годы его [Ф.М. Достоевского] лицо сделалось ещё знаменательнее, ещё глубже и трагичнее, и очень жаль, что нет портрета, равного Перовскому по художественным достоинствам. Недостаток этот, к счастью, совершенно случайно восполнен фотографией. Московский фотограф Панов сделал именно эту фотографию. Портрет, в смысле фотографической техники, может быть, неважный, у Панова есть портреты в этом отношении гораздо лучше Достоевского, но что в нём примечательного – это выражение. По этой фотографии можно судить, насколько прибавилось в лице Достоевского значения и глубины мысли. Фотографии редко дают сумму всего, что лицо человеческое в себе заключает: в фотографии Панова явилось счастливое и редкое исключение. Можно догадываться, что в данном случае в помощь фотографии явился такой момент в жизни Достоевского, как Пушкинский праздник в Москве: портрет этот снят после его знаменитой речи о значении Пушкина». (И.Н.Крамской. О портрете Ф.М. Достоевского) 

ДОСТОЕВСКИЙ
И.Крамской. 1882 (по фотографии М.Панова. 1880)
Бумага, итальянский карандаш
В рамке
13,6х9,9 в свету
КП 3473

ДОСТОЕВСКИЙ Ф.М.. РЕЧЬ О ПУШКИНЕ. «СОВРЕМЕННЫЕ
ИЗВЕСТИЯ». 1880, № 162, 14 ИЮНЯ
Ф. 81, оп. 2, д. 3
Из собрания А.Г.Достоевской, с её заметками
Впервые опубликовано: «Московские ведомости», 1880, 13 июня, № 162.

 
ДОСТОЕВСКИЙ Ф.М. ДНЕВНИК ПИСАТЕЛЯ.
Единственный выпуск на 1880. Август. [С речью о Пушкине]
Инв. № 40823

ДОСТОЕВСКИЙ Ф.М. ПУШКИН (Очерк). Типография бр. Пантелеевых. СПб, 1899
На титульном листе чернилами: «Из книг Л.Дост[оевской]. 1899 г.”
Инв. № 213598 

СМЕРТЬ И ПОХОРОНЫ

ПЕТЕРБУРГ. ЗИМНИЙ ДВОРЕЦ
Ф.Перро. Середина ХIХ
Раскрашенная тонолитография
Издание И.Дациаро
38,0х53,0; 25,8х37,8
КП 50954/2563

ПЕТЕРБУРГ. ЦЕРКОВЬ СВ. НИКОЛАЯ (МОРСКОГО)
Ф.Перро. Середина ХIХ
Раскрашенная тонолитография
Издание И.Дациаро
25,5х36,8; 38,0х53,0
КП 50954/1399 

ПЕТЕРБУРГ. АНИЧКОВ ДВОРЕЦ
Фотография. 1870-е
На паспарту
16,5х22,9; 26,7х31,9
КП 35715/64
Из собрания А.Г.Достоевской

ПЕТЕРБУРГ. УГОЛ КУЗНЕЧНОГО ПЕРЕУЛКА И ЯМСКОЙ УЛИЦЫ
Фотография. 1920-е
На паспарту
22,3х17,6; 29,9х23,7
КУ 3900/207
Дом, в котором жил Достоевский с 3 октября 1878

«[…]мы […]поселились в Кузнечном переулке, в доме № 5, где через два с половиной года было суждено судьбою умереть моему мужу.

Квартира наша состояла из шести комнат, громадной кладовой для книг, передней и кухни и находилась во втором этаже. Семь окон выходили на Кузнечный переулок, и кабинет мужа находился там, где прибита в настоящее время мраморная доска». (А.Г. Достоевская. Воспоминания)

КАБИНЕТ В ПОСЛЕДНЕЙ КВАРТИРЕ ДОСТОЕВСКОГО
В ПЕТЕРБУРГЕ
Фотографии В.Таубе. Петербург. 1881, март-апрель
21,2х15,8; 28,1х18,6. 21,3х16,5; 28,3х19,3
КП 35714/132, 133
Из собрания А.Г.Достоевской, № 3440, 3441

1. ФРАГМЕНТ КАБИНЕТА С ДИВАНОМ
На обороте окантовки чёрными чернилами надпись А.Г. Достоевской: «Фотография, снятая с кабинета Ф.М.Достоевского, в котором он скончался, в марте или апреле 1881 года. Диван, служивший Фёдору Михайловичу постелью и на котором он скончался. Над диваном висела большая фотография с Сикстинской мадонны, картина которую покойный ставил выше всех картин в мире. Фотография эта была подарена Фёдору Михайловичу графинею С.А.Толстою, вдовою А.К.Толстого.
Фотография В.Таубе, Невский, близ Николаевской».

2. ФРАГМЕНТ КАБИНЕТА С ПИСЬМЕННЫМ СТОЛОМ
На обороте окантовки чёрными чернилами надпись А.Г. Достоевской: «Фотография, снятая с кабинета Ф.М.Достоевского, в котором он скончался, в апреле или марте 1881 года. Квартира помещалась на углу Кузнечного переулка и Ямской, в доме Клинкострема. Кабинет выходил двумя окнами на Кузнечный переулок.
Описание комнаты: письменный стол, на котором был окончен роман “Братья Карамазовы” и написан предсмертный “Дневник”. Пред снятием фотографии вся комната, равно как и письменный стол, была приведена в тот вид, в каком всегда была при покойном. На столе стоит[…] чернильница и два подсвечника, наложены газеты и книги, как он любил их класть, стоит стакан чаю, как всегда бывало. Над письм[енным] столом висит портрет самого Фёдора Михайловича (1862-63) и овальные портреты его детей от 1879. На этажерке стоит портрет его жены, А.Гр.Достоевской. Кресло в русском стиле, стоящее между столом и этажеркой, было куплено в знаменательный день объявления Восточной войны».

НОВОЕ ВРЕМЯ. 1881, 25 января (6 февраля)
На газете вверху надпись А.Г.Достоевской: «Последний № “Нового Времени”, прочитанный Федором Михайловичем накануне его болезни».
Ф. 81, оп. 2, д. 20
Из собрания А.Г.Достоевской, № 3757

АЛЕКСЕЙ СЕРГЕЕВИЧ СУВОРИН (1834 - 1912)
Фотография. 1870-е
На сером паспарту, внизу чёрными чернилами надпись А.Г.Достоевской: «Алексей Сергеевич Суворин, редактор “Нового Времени”».
8,6х5,0; 18,1х13,3
КП 35714/300
Из собрания А.Г.Достоевской, № 3385
Журналист, драматург, издатель газеты «Новое время». В 1875 познакомился с Достоевским и поддерживал с ним дружеские отношения.

ПОСМЕРТНАЯ МАСКА ДОСТОЕВСКОГО
Л.Бернштам. 1881
Гипс белый
КП 35714/121
Из собрания А.Г.Достоевской, № 3400
Леопольд Адольфович Бернштам (1859-1939) собирался вылепить бюст Достоевского ещё при жизни писателя. Д.В.Григорович просил Достоевского дать своё согласие в письме к нему от 6 ноября 1880 и в письме к Анне Григорьевне от 20 января 1881.

«Посетил нас знаменитый ныне скульптор Леопольд Бернштам, тогда ещё никому неизвестный, и снял с лица моего мужа маску, благодаря которой имел потом возможность сделать поразительно похожий его бюст». (А.Г.Достоевская. «Воспоминания»)

«Это был 1881 год. Бернштам готовился отправиться к автору “Преступления и наказания”, который уже назначил свидание, чтобы позировать, когда кто-то позвонил[…] Это был Григорович, который пришёл объявить ему о внезапной смерти великого человека. Бернштам был очень потрясён.

[…]Бернштам отформовал посмертную маску Достоевского, с неё сделал очень похожий бюст, который писатель Буренин хвалил в “Новом времени”, самом значительном органе России. Со всех сторон расточали похвалы молодому скульптору[…] П.М.Третьяков купил этот бюст в бронзе, за который Бернштам получил в Академии художеств, где он был выставлен, большую медаль». (Сергей Бернштам. Леопольд Бернштам. Его жизнь и его произведения. Перевод с французского)

БЮСТ ДОСТОЕВСКОГО
Л.Бернштам. 1881
Гипс
70,5х54,0х31,5
КП 35714/111
Из собрания А.Г.Достоевской, № 3401

«Из многочисленных имеющихся бюстов Фёдора Михайловича (Р.Р.Баха и др.) я признаю замечательно передающим сходство лишь один – бюст работы Л.Б.Бернштама. Кроме таланта скульптора сходство могло зависеть от того, что Бернштам встречал моего мужа (у поэта Полонского) и мог запомнить характерное выражение лица. Бернштам же снимал маску с лица покойного, пока он ещё не изменился. Остальные бюсты считаю не похожими». (А.Г.Достоевская. Воспоминания. РГБ, ф.93. III. I. I. л. 576) 

  
 
ДОСТОЕВСКИЙ НА СМЕРТНОМ ОДРЕ
И.Крамской. 1881, 29 января
Фототипия с рисунка в кн.: Ф.М.Достоевский. Полное собрание сочинений. Т. 1. СПб, 1886
Инв. № 140703

«Мы имеем ещё одно художественное изображение – это посмертный портрет, сделанный И.Крамским. Портрет Крамского вполне передаёт то мертвенное спокойствие, каким было полно лицо Достоевского после смерти, и те глубоко страдальчески-изнурённые черты, какими отличалось лицо Достоевского в последние годы его жизни. Фотографические карточки с портрета Крамского разошлись десятками тысяч экземпляров». («Художественный журнал», 1881, № 3)

«Уведомлённый о смерти Ф.М.Достоевского на другой день рано утром одним из приятелей последнего, Крамской тотчас же отправился на квартиру покойного, устроил там подмостки и в несколько часов написал карандашом и тушью портрет, одно из лучших своих произведений. Сходство этого портрета поразительное. Попытки фотографов снять портрет с покойного в маленькой комнате, при слабом свете и притом, при необходимости, в профиль совершенно не удались. Оригинал портрета Крамской просил вдову покойного принять от него, как слабый дар за те часы наслаждения, которые доставляли художнику произведения Достоевского». (К портрету Ф.М.Достоевского. «Исторический вестник», 1881, № 3)

«На другой день по кончине Ф.М., утром, знаменитый наш портретист, […] И.Н.Крамской, нарисовал карандашом большой портрет с почившего; прекрасный портрет этот в тот же день был выставлен на устроенном в память Пушкина, по случаю 44-ой годовщины его смерти литературном вечере, в котором Фёдор Михайлович, при жизни, по обыкновению, обещал участвовать. Затем он поступил в собственность Анны Григорьевны Достоевской». (М.А.Александров. Фёдор Михайлович Достоевский)

«Он [Крамской] по собственному желанию захотел нарисовать портрет с усопшего в натуральную величину и исполнил свою работу с громадным талантом. На этом портрете Фёдор Михайлович кажется не умершим, а лишь заснувшим, почти с улыбающимся и просветлённым лицом, как бы уже узнавшим не ведомую никому тайну загробной жизни». (А.Г.Достоевская. Воспоминания»)

ИВАН НИКОЛАЕВИЧ КРАМСКОЙ (1837-1888)
Фотография. 1880-е
На сером паспарту; внизу чёрными чернилами надпись А.Г.Достоевской: «Иван Николаевич Крамской».
8,7х5,1; 18,0х13,3
КП 35714/ 284
Из собрания А.Г.Достоевской, № 3345

А.Г.ДОСТОЕВСКАЯ. ПИСЬМО К И.Н.КРАМСКОМУ. 1881, 7 февраля
Автограф
Ф. 81, оп.1, д. 95
От А.И.Крамского, сына художника. 1936

«Я не в силах выразить Вам, многоуважаемый Иван Николаевич, мою глубокую благодарность за присланный Вами вчера портрет Фёдора Михайловича*. Ни одно сочувствие, высказанное мне в это тяжёлое время, не тронуло меня так глубоко, как Ваш подарок. Вы мне возвратили Фёдора Михайловича: он живой, он спит, он заснул счастливый. Дай Вам Бог как можно более счастья за Ваше истинно доброе дело. Если б я когда-нибудь в моей жизни могла оказать Вам или Вашей семье хотя малейшую услугу, то сочла бы это величайшим для себя счастием. Позвольте мне надеяться, что Вы согласитесь принять от меня на память сочинения Фёдора Михайловича. На двух из них (Дневник) Фёдор Михайлович надписал мне: я срезала моё имя и посылаю книги Вам как одну из драгоценных для меня вещей.

Целую с благодарностью ту руку, которая нарисовала этот удивительный портрет и остаюсь навсегда преданная и благодарная Вам

А.Достоевская. 7-го февраля 1881».

* Портрет хранился в Пушкинском Доме в Петербурге, ныне – в Литературно-мемориальном музее Ф.М.Достоевского в Петербурге 

КНИГИ, ПОДАРЕННЫЕ ДОСТОЕВСКИМ ЖЕНЕ
И ПЕРЕДАРЕННЫЕ ЕЮ В 1881 И.Н.КРАМСКОМУ:

1. ДОСТОЕВСКИЙ Ф.М. СОЧИНЕНИЯ. ДНЕВНИК ПИСАТЕЛЯ за 1876. СПб, 1877
На титульном листе чёрными чернилами часть дарственной надписи Ф.М.Достоевского: «от меня»; справа пояснение сына художника: «Эта надпись сделана рукою Ф.М.Достоевского – при посылке вдовой сочинений её мужа И.Н.Крамскому, написавшему портрет великого писателя, изображённого покойником, лежащим на смертном одре (1881 г.). Вдова отрезала верх страницы, где была надпись Ф.М.Достоевского о том, что он подарил эту книгу жене. А.И.Крамской».
Инв. № 33653
Письмо А.Г.Достоевской к И.Н.Крамскому от 7 февраля 1881 было подклеено к форзацу.

2. ДОСТОЕВСКИЙ Ф.М. ДНЕВНИК ПИСАТЕЛЯ за 1877 год. СПб.: типография В.Ф.Пуцыковича, 1878
На шмуцтитуле чёрными чернилами часть дарственной надписи: «[…] от автора».
Инв. № 94456
От А.И.Крамского, сына художника. 1938 

ДОСТОЕВСКИЙ В ГРОБУ
А.Земцов. 1881
Бумага, карандаш, белила
Под изображением внизу карандашом подпись художника: «А.Земцов»; ниже: «Достоевский»; слева: «№ 1».
29,0х38,0
КП 1583

«Я поехал поклониться его праху. На полутёмной, неприветливой лестнице дома на углу Ямской и Кузнечного переулка, где в третьем этаже проживал покойный, было уже довольно много направлявшихся к двери, обитой обтрёпанной клеёнкой. За нею тёмная передняя и комната с тою же скудной и неприхотливой обстановкой, которую я уже видел однажды. Фёдор Михайлович лежал на невысоком катафалке, так что лицо его было видно всем. Какое лицо! Его нельзя забыть... На нём не было ни того как бы удивлённого, ни того окаменело-спокойного выражения, которое бывает у мёртвых, окончивших жизнь не от своей или чужой руки. Оно говорило, это лицо, оно казалось одухотворённым и прекрасным. Хотелось сказать окружающим: “Notile flere, non est mortuus, sed dormit” (Не плачьте, – он не умер, он только спит (лат.). Тление ещё не успело коснуться его, и не печать смерти виднелась на нём, а заря иной лучшей жизни как будто бросала на него свой отблеск. Я долго не мог оторваться от созерцания этого лица, которое всем своим выражением, казалось, говорило: «Ну да! Это так – я всегда говорил, что это должно быть так, а теперь я знаю...» (А.Ф.Кони. Ф.М.Достоевский)

ДОСТОЕВСКИЙ В ГРОБУ
Фотография К.Шапиро. 30 января 1881
На литографированном паспарту с виньеткой из венков. Внизу слева с камня: «Н. Богданов»; справа: «Лит. Штадлер и Паттинот». Под фотографией факсимиле: «Фёдор Михайлович Достоевский»; ниже: «Родился 30 окт. 1822 г. скончался 28 января 1881 г. Светопись и живопись Константина Шапиро. М.Петербург, Невский проспект № 30»; слева: «снят с натуры 30 января 1881 г.»
24,0х33,8; 49,3х62,5
КП 35714/343
Из собрания А.Г.Достоевской, № 3134

«Тяжёлая потеря, понесённая Россиею в лице скончавшегося на днях Ф.М.Достоевского, вызвала в среде близких к нему людей потребность увековечить память о покойном воспроизведением его портрета, для чего я был приглашён вдовою Ф.М. на другой же день его смерти. Портрет снят мною фотографическим путём с натуры, окаймлён виньеткой, составленной из всех присланных по случаю смерти писателя различными учреждениями и городами венков, с подробнейшею надписью на каждом из них и снабжён, кроме того, автографом покойного, с означением времени его рождения и кончины. Размер портрета – 1 арш. в длину и ¾ арш. в вышину. Цена портрета 3 руб., из которых 50 коп. я отчисляю на капитал для устройства памятника или стипендии им. покойного. Лица, желающие приобрести портрет Ф.М. могут заранее записываться в моей фотографии (Невский, № 30) ввиду того, что портреты эти нигде продаваться не будут». (К.А.Шапиро. Письмо в редакцию «Новости и Биржевая газета», 1881, 6 февраля)

ТРАУРНЫЙ ЛИСТОК – ФАКСИМИЛЕ ПОДПИСИ ДОСТОЕВСКОГО
Печать
Ф. 81, оп. 2, д. 23
Из собрания А.Г.Достоевской, № 3997
Листок отпечатан по заказу А.Г.Достоевской

«Автограф этот, отпечатанный [...]по желанию некоторых почитателей таланта Ф.М.Достоевского, был раздаваем ими публике бесплатно в день погребения его». (Достоевская А.Г. Библиографический указатель)

«Перед выносом между участниками депутаций раздавался листок с воспроизведённным на нём автографом покойного». (А.Ф.Кони. Ф.М.Достоевский)

ПОХОРОННАЯ ПРОЦЕССИЯ
А.Бальдингер. 1881
Ксилогафия
«Всемирная Иллюстрация», 1881, № 631
Под изображением слева: «Дом, где скончался Ф.М.Достоевский»; посередине: «Кончина Ф.М.Достоевского. – Похоронная процессия. (Рисов. А.Бальдингер)». На обороте чёрными чернилами надпись А.Г.Достоевской: «Помещён в «Всемирной Иллюстрации № 631 от Февраля 1881 г.» В раме, заказанной А.Г.Достоевской.
24,2х33,2 в свету
КП 35714/335
Из собрания А.Г.Достоевской, № 3448
Похороны Достоевского вылились в громадную тридцатитысячную манифестацию: толпа растянулась от дома писателя до Лавры. По свидетельству Страхова, никогда ещё не бывало на Руси таких похорон. На могиле произносились страстные речи, читались стихи.

«В субботу, 31 января, состоялся вынос тела Фёдора Михайловича из нашей квартиры в Александро-Невскую лавру[...] Длинная вереница на шестах несомых венков, многочисленные хоры молодежи, певшие погребальные песнопения, гроб, который высоко воздымался над толпой, и громадная, в несколько десятков тысяч масса людей, следовавших за кортежем, – всё это производило большое впечатление. Главное достоинство этого печального чествования праха Фёдора Михайловича заключалось в том, что оно было никем не подготовлено». (А.Г.Достоевская. Воспоминания)

«К 10 часам утра весь Кузнечный переулок, Владимирская площадь и прилегающие к ним местности были запружены народом, собравшимся проводить гроб до лавры.

[...]В конце двенадцатого часа была отслужена краткая лития с участием хора певчих Исаакиевского собора и затем, по знаку главного руководителя печальной церемонии, товарища и друга покойного – Д.В.Григоровича, последовал вынос тела. Гроб подняли на руках родные Фёдора Михайловича и некоторые литераторы, в числе которых были А.Н.Плещеев и А.И.Пальм.

[...]На улице гроб ожидали носилки, на которых гроб несли до самой лавры, так что колесница ехала пустая. Между группами процессии шли хоры певчих[...] Огромная гирлянда была несена кругом гроба и окружала собою близких покойному людей и представителей литературы. Провожавшая покойного толпа публики исчисляется не меньше как в 50 или 60 тысяч человек и тянулась вплоть до самой лавры по всему пути шествия. [...] Только в четвертом часу процессия дошла до ворот Александро-Невской лавры, и в ворота были впущены только лица, несшие венки, и представители разных учреждений». (Перенесение тела Ф.М.Достоевского в Александро-Невскую лавру. «Всемирная иллюстрация», 1881, № 631)

«Похороны Достоевского – настоящее общественное событие – были чем-то дотоле невиданным. Полное отсутствие полицейских “мероприятий” – и полный порядок непрерывного громадного шествия, поддерживаемый цепью из учащихся[...] Тут сказывались – единство идеи и общность потери, сплотившие самых разнообразных по своим взглядам, положению и деятельности людей. В то время, когда гроб выносили из квартиры Достоевского, первая группа депутатов с венками была уже на Знаменской площади, на пути к Александро-Невской лавре. Шествие длинной и широкой лентой растянулось по Владимирской и Невскому[...] Первыми, взявшимися за ручки гроба, который всю дорогу затем несли окружённые широкою гирляндой цветов, укреплённых на шестах, постоянно сменявшиеся желающие, были Пальм и Плещеев, за тридцать два года перед тем вместе с усопшим возведённые на эшафот на Семеновском плацу для выслушания приговора по делу Петрашевского». (А.Ф.Кони. Ф.М.Достоевский)

ПОХОРОНЫ ДОСТОЕВСКОГО
В.Порфирьев. 1881
Ксилогафия
«Осколки», 1881, № 6
Над изображением: «Вынос тела Ф.М.Достоевского, 31 января 1881»; под изображением слева: «В.Порфирьев»; ниже: Типо-литография Р.Голике. Невский 108. Дозволено цензурою. С.П.Б. 7 Февраля 1881 г. Редактор-Издатель Р.Голике». На обороте чёрными чернилами надпись А.Г.Достоевской: «Помещен в журнале «Осколки» № 6 от 7-го Февраля 1881 г.» В раме, заказанной А.Г.Достоевской.
43,0х29,3 в свету
КП 35714/334
Из собрания А.Г.Достоевской, № 3446

«Похороны Достоевского описаны сотни раз. Они, конечно же, были тоже “событием”. Но кроме того, они были и символичны. Поклониться ему и проститься с ним пришли люди самых разнообразных направлений, самых непримиримых взглядов: старые, молодые, писатели, генералы, художники и просто какие-то люди, униженные и оскорблённые, люди с “чердаков и из подвалов”, а главное, молодёжь, всегда, в конце концов, чующая правду... Она – эта молодёжь – окружала гроб надёжной цепью сильных рук и не допустила полицию “охранять порядок”.

Непосредственно за гробом шли: А.Н.Плещеев, бывший когда-то вместе с Фёдором Михайловичем приговорённым к смертной казни; генерал Черняев, сербский герой, друг Достоевского по Славянскому обществу, много художников и, конечно, вся литература.

Затем шли депутации с венками (более семидесяти) и хоры, без перерыва певшие “Вечную память”...

А затем – толпа, многотысячная толпа, молчаливая, благоговейная...

Одну минуту на Владимирской площади произошел какой-то переполох. Прискакали жандармы, кого-то окружили, что-то отобрали. Молодёжь сейчас же потушила этот шум и безмолвно отдала арестантские кандалы, которые хотела нести за Достоевским и тем отдать ему долг как пострадавшему за политические убеждения.

Все хоронили Достоевского как “своего”.

– Великого художника хороним! – сказал, подходя к нашей группе (или, вернее, к группе К.Е.Маковского) Ив.Ив.Шишкин.

– И великого патриота... – добавил кто-то.

Ни о какой розни, так громко заявлявшей себя всё последнее перед смертью Фёдора Михайловича время, конечно, не было и помину. Шли с полным сознанием утраты большого человека, гениального писателя, который мог бы дать человечеству ещё много, много художественных радостей.

Возвращались мы с кладбища уже под вечер. Надгробные речи ещё звучали в ушах; на Невском шла своя жизнь, шумная жизнь сегодняшнего дня, кажущаяся со стороны такой праздничной и весёлой.

Было как-то смутно на душе. Когда были подведены итоги всему ненужно-жестокому, что вынес этот человек, только что зарытый в мёрзлую землю, когда вспомнили, сколько моральных и физических мук выпало на долю ему, такому хрупкому, чуткому, слабому и... великому, – стало мучительно стыдно». (Е.П.Леткова-Султанова. О Ф.М.Достоевском)

СТУДЕНТЫ ФИЛОЛОГИЧЕСКОГО ФАКУЛЬТЕТА ПЕТЕРБУРГСКОГО УНИВЕРСИТЕТА С ВЕНКОМ НА МОГИЛУ ДОСТОЕВСКОГО
Фотография. 1881
На паспарту, внизу фиолетовыми чернилами рукой неустановленного лица написаны фамилии четырёх изображённых на фотографии лиц и дата: «Фоминский, Усанин, Квецинский, Краузе. 1.II.1881 г. Спб.»
13,6х13,2; 15,2х14,1
КП 35715/36
Из собрания А.Г.Достоевской 

ТРАУРНЫЕ ЛЕНТЫ:
Из собрания А.Г.Достоевской
КП 35714/363, 364, 370; 35715/110, 111

ОТ МОСКОВСКОЙ ГОРОДСКОЙ ДУМЫ
Белый муар

ЛЕНТА С НАДПИСЬЮ: «ИСТОЛКОВАТЕЛЮ ПУШКИНА»
Белый репс
КП 35714/364
Из собрания А.Г.Достоевской, № 3700

ОТ СОБРАНИЯ ХУДОЖНИКОВ
Белый, голубой и красный репс

ОТ СТУДЕНТОВ САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКОГО УНИВЕРСИТЕТА
Кремовый репс

ЛЕНТА С НАДПИСЬЮ: «КАТОРЖНИКУ-ПРОРОКУ Ф.М.ДОСТОЕВСКОМУ ОТ УЧЕНИКОВ ЕГО»
Зеленый муар

ДНЕВНИК КУРСИСТКИ В.Н.ПОПОВОЙ, В ЗАМУЖЕСТВЕ САБУРОВОЙ
Автограф
Ф. 81, оп. 2, д. 90
Слушательница женских Бестужевских курсов.

Запись от 7 февраля 1881 – о похоронах Ф.М.Достоевского: «Умер любимый писатель русской молодёжи Достоевский. Как ужасно поразила нас всех его неожиданная смерть! Еще 30 января сбирались мы слушать его на Пушкинском вечере и радовались известию, что он намерен возобновить свой “Дневник”. Нет, увы, это были напрасные надежды. Его уже нет более.

На днях были мы на похоронах. Какое величественное, трогающее душу зрелище! Никогда ещё не видала я столько цветов. Громадная толпа народу, длинная бесконечная вереница прелестнейших венков. Гроб, усыпанный цветами и окружённый гирляндами из роз. Хорошо умереть, заслужив такую любовь. Ни одному ещё писателю не устраивали таких торжественных похорон. А главное – это чудное море цветов».

СЕМЬЯ И ДРУЗЬЯ НА МОГИЛЕ ДОСТОЕВСКОГО
Фотография. 5 февраля 1881
Слева направо: Е.А. Рыкачева, С.С. Кашпирева, А.Г., Федор и Любовь Достоевские, Н.М. Исаева, П.А. Исаев, И.Г. Сниткин, Н.Н. Страхов
На паспарту
19,5х24,0; 27,6х30,9
КП 35714/345
Из собрания А.Г.Достоевской, № 3684

«Чувство ужасной пустоты, бесценный Лев Николаевич, не оставляет меня с той минуты, когда я узнал о смерти Достоевского. Как будто провалилось пол-Петербурга, или вымерло пол-литературы. Хотя мы не ладили всё последнее время, но тут я почувствовал, какое значение он для меня имел: мне хотелось быть перед ним и умным и хорошим, и то глубокое уважение, которое мы друг к другу чувствовали, несмотря на глубокие размолвки, было для меня, как я вижу, бесконечно дорого. Ах, как грустно! [...]

В одно из последних свиданий я высказал ему, что очень удивляюсь и радуюсь его деятельности. В самом деле, он один равнялся (по влиянию на читателей) нескольким журналам. Он стоял особняком, среди литературы почти сплошь враждебной, и смело говорил о том, что давно было признано за соблазн и безумие». (Н.Н.Страхов – Л.Н.Толстому. 3 февраля 1881)

СВИДЕТЕЛЬСТВО О СМЕРТИ И ПОГРЕБЕНИИ ДОСТОЕВСКОГО, ВЫДАННОЕ ПРИЧТОМ ЦЕРКВИ ВЛАДИМИРСКОЙ БОЖЬЕЙ МАТЕРИ В
С.-ПЕТЕРБУРГЕ 9 МАРТА 1881
Рукопись
Ф. 81, оп. 2, д. 22
Из собрания А.Г.Достоевской, № 203

«Свидетельство № 194 Города С.Петербурга Церкви Владимирской Божией Матери в метрической за 1881 год книге об умерших под № 26 мужеска пола значится: Отставной Подпоручик Феодор Михайлов Достоевский, 59 лет от роду, двадцать восьмого Января тысяча восемьсот восемьдесят первого года умер от лёгочного кровотечения и того же года первого февраля погребён на кладбище Александроневской Лавры. В удостоверение чего и дано сие свидетельство за подписью Причта с приложением Церковной печати Марта 4 дня 1881 года.

Протоиерей [две подписи нрзб.]
Диакон Павел Верекундов»

 
ДОСТОЕВСКИЙ Ф.М. ДНЕВНИК ПИСАТЕЛЯ. 1881. Издание 2-е,
в траурной рамке. СПб. 1881
Инв. № 140826

А.Г.ДОСТОЕВСКАЯ. ПИСЬМО К Х.Д.АЛЧЕВСКОЙ. 12 декабря 1881 Автограф
Ф. 252, оп. 1, д. 4

«Дорогая и многоуважаемая Христина Даниловна!

Вчера Орест Фёдорович Миллер передал мне письмо Фёдора Михайловича, писанное Вам*, и я считаю своим долгом Вам его возвратить. Как оно напомнило мне его речи и его сомнения при начале “Дневника”. Я с удовольствием перечла его несколько раз[...]»

*Вероятно, имеется в виду письмо Достоевского от 9 апреля 1876, см. выше

 
В ПАМЯТЬ Ф.М.ДОСТОЕВСКОГО. Торжественное собрание С-Пб. Славянского благотворительного общества 14-го февр. 1881 года (речи К.Н.Бестужева-Рюмина, А.Н.Майкова, Н.Н.Страхова, О.Ф.Миллера. Стихи К.К.Случевского и М.А.Хитрово. Отчет о деятельности общества в 1880г.) СПб., 1884
С дарственной надписью: «А.И.Кирпичникову от О.Ф.Миллера».
Инв. № 140919
А.И.Кирпичников – критик газеты «Одесский вестник». В его «Журнальных очерках» содержится характеристика Достоевского как замечательного художника, но заурядного мыслителя.

ТЕТРАДЬ СО СТИХОТВОРЕНИЯМИ, ПОСВЯЩЕННЫМИ
Ф.М.ДОСТОЕВСКОМУ И ЕГО ПАМЯТИ
Рукопись
Ф. 81, оп. 2, д. 89
Из собрания А.Г.Достоевской 

ДОСТОЕВСКИЙ
Бюст
Н.Лаверецкий
Гипс белый. 1883
65,0х36,0х25,5
КП 53664
Из собрания А.Г.Достоевской, № 3403
Отлит с модели надгробного памятника, установленного в 1883 на могиле писателя.

«[…]Д.В.Григорович […] принял на себя все хлопоты по устройству конкурса на сооружение памятника над могилой Фёдора Михайловича, а профессор Ор.Ф.Миллер вёл переговоры с архитектором, подрядчиками и фабрикой бронзовых изделий. На мою долю оставалось внести от себя и моих детей известную сумму на памятник, да прикупить у Лавры лишнее место для лучшего расположения монумента.

27 февраля 1883 года открылась выставка проектов памятника Ф.М.Достоевскому в Музеуме Императорского Общества поощрения художеств, Б., Морская 10.

10 марта того же года в помещении Музеума состоялось заседание комиссии по устройству конкурса для определения достоинств представленных проектов. Из приглашённых в члены жюри присутствовали: профессора скульптуры Лаверецкий и Забелло, академик Сабанеев, скульптор-техник Ботта, из литераторов – Полонский, Майков, Миллер, Григорович; была приглашена и я.

На конкурсе было представлено 28 проектов*. Удостоена первой премии – программа под девизом “Инкогнито”, исполненная Н.П.Гославским. Вторую премию получила программа под девизом “Лепта”, исполненная Х.К.Васильевым. Между членами жюри вышло разногласие, и было решено просить обоих лиц, получивших премии, переработать оба проекта в один общий проект, который и получил согласие всех присутствовавших на конкурсе.

Как известно, на памятнике помещён бюст покойного писателя. Изготовление этого бюста поручено было профессору скульптуры Н.А.Лаверецкому. Я предлагала членам жюри отдать предпочтение бюсту, сделанному для меня скульптором Л.Б.Берншамом; но в то время г. Бернштам не пользовался теперешнею известностью, а у Лаверецкого было громкое имя, а потому жюри решило отдать ему предпочтение.

[…] Должна признаться, что и бюст, исполненный г. Лаверецким, мне чрезвычайно не понравился и, если б я была единственною распорядительницею этого надгробного сооружения (т.е., если б оно строилось исключительно на мои средства, а не на деньги, пожертвованные почитателями покойного), то, конечно, этот бюст был бы мною отвергнут. Но кроме несходства, скульптор допустил грубую ошибку: он исполнил лицо моего мужа не в натуральную величину, а в полтора раза более. Разумеется, если бы бюст был помещён очень высоко, то, благодаря расстоянию, лицо казалось бы натуральной величины, теперь же, когда бюст помещён на высоте человеческого роста, оказалось, что черты лица вышли неестественно большими, а выражение грубым. Бюст вовсе не украсил памятника, а для нас, близких, помнящих подлинное лицо нашего дорогого усопшего, увеличенное лицо его представляется чужим и враждебным. Несмотря на протекшие 35 лет это чувство неудовлетворения я испытываю каждый раз и теперь, при взгляде на неудачный бюст.

Не имея права протестовать, я подчинилась решению жюри, но положила про себя, что когда пройдёт несколько лет и охладится интерес публики к памятнику, заменить этот столь чуждый нам бюст талантливым произведением Бернштама. Можно представить моё огорчение, когда я, рассказав как-то о своём намерении А.Ф.Кони, узнала, что не имею права что-либо изменить в надгробном памятнике, так как он сооружён не на исключительно мои личные средства, а на пожертвования. По его мнению, я должна была бы получить согласие не перемену бюста от каждого жертвователя (а их были сотни); нашлись бы между ними лица, пожелавшие протестовать, возникли бы по этому поводу споры и толки. К тому же заменою бюста я могла оскорбить или огорчить скульптора и он мог бы привлечь меня к ответственности за мой своевольный поступок. Словом, могло возникнуть столько осложнений, что лучше было моего намерения не осуществлять. Так и приходится мне, посещая могилу мужа, созерцать не дорогой для меня облик, а чуждое лицо какого-то великана. Как грустно и обидно!

Из отчёта О.Ф.Миллера выяснилось, что почитателями таланта Фёдора Михайловича было пожертвовано на сооружение надгробного памятника всего 3241 рубль […]. Памятник строил монументальщик Баринов, а наблюдал за постройкой архитектор Х.К.Васильев.

Освящение надгробного памятника последовало 30^го октября 1883 года очень торжественно в присутствии многочисленной публики». (А.Г.Достоевская. Воспоминания. Из главы «1883. Памятник над могилой». РГБ, ф. 93. III. I. I, лл. 574-577)

*5 проектов памятника хранятся в ГЛМ

МОГИЛА ДОСТОЕВСКОГО НА ТИХВИНСКОМ КЛАДБИЩЕ
АЛЕКСАНДРО-НЕВСКОЙ ЛАВРЫ В ПЕТЕРБУРГЕ
Фотография К.Буллы. Петербург. 1897
На паспарту
26,5х20,7; 35,6х29,0
КП 42193
Из собрания А.Г.Достоевской, № 3689

 
ФЕДОР МИХАЙЛОВИЧ ДОСТОЕВСКИЙ. БИОГРАФИЯ. – ЕГО
СОЧИНЕНИЯ. – ПОСЛЕДНИЕ МИНУТЫ ЕГО ЖИЗНИ. – ПРОВОДЫ
ТЕЛА, ПОХОРОНЫ ЕГО И ОВАЦИИ РУССКОГО ОБЩЕСТВА
М., [1881], издание книгопродавца А.В.Хлебникова
Инв. № 140899

СУВОРИН А.С. ТЕНЬ ДОСТОЕВСКОГО. СПб, 1895
Инв. № 78808
Книга издана тиражом 25 экземпляров. № 14.

«Я вспомнил беседы с ним, вспомнил удивительные его похороны, о которых я тогда сказал, что это были «не похороны, не торжество смерти, а торжество жизни»; вспомнил то время, лихорадочное, напряжённое, что-то затаившее точно в себе, дышавшее чем-то таинственным и загадочным. Это было незадолго до 1-го марта. Я очень хорошо помню, что у всех замечалось какое-то смутное беспокойство[…]

И в это-то время свалился этот талант, сам заключавший в себе что-то таинственное, страстное и загадочное. В литературе нашей он явился, как привидение, как выходец из какого-то такого мира, о котором до него никто не говорил. Этот мир так противоречил всему, что открывало до него русское словесное художество. Какие-то изломанные, больные люди, какие-то “бесы”, “идиоты”, “сладострастники”, “преступники”, мистики явились и раскрывали свою русскую, удивительно сложную душу, в которой наслоились веками рабство, свобода, самопожертвование, отрицание всего существующего, распутство, продажность тела и души и сияющие призраки фантастического будущего…»

БЮСТ ДОСТОЕВСКОГО. Р.Бах. 1886. Отливка 1898. Бронза. Каслинское литье
Впереди на срезе: «Ф.Достоевский»; внизу клеймо каслинского завода и текст: «Кас. з. 1898. Г.Самолин»
31,0х18,0х13,0
КП 53047 

ПОСМЕРТНЫЕ СОБРАНИЯ СОЧИНЕНИЙ

 
ДОСТОЕВСКИЙ Ф.М. ПОЛНОЕ СОБРАНИЕ СОЧИНЕНИЙ: 

1. В 14-ти тт. Издание А.Г.Достоевской. СПб.: тип. А.С.Суворина, тип. бр. Пантелеевых, 1882-1883.
Т. 1. Биография [Материалы для жизнеописания Ф.М.Достоевского, составленные О.Миллером. – Воспоминания о Ф.М.Достоевском Н.Н.Страхова], Письма и заметки из записной книжки
Инв. № 13714

«Только что разнеслась по городу весть о кончине Федора Михайловича как публика набросилась на его сочинения и имевшийся запас наших изданий был раскуплен в первые же дни.

[…]

Кроме петербургских покупщиков, явились большие требования из Москвы и провинции, и книгопродавцы, из собственных выгод, настаивали на издании произведений Достоевского. Особенно требовались “Записки из Мертвого Дома” и посмертный “Дневник Писателя”, и мне пришлось в первые же месяцы напечатать эти два издания.

[…]

старейшая петербургская фирма И.И.Глазунова прислала ко мне своего представителя, который предложил мне продать наши литературные права навсегда за единовременную сумму в десять тысяч рублей. Приезжал из Варшавы книгопродавец Истомин и предлагал за наши права восемь тысяч, а когда узнал, что имеется конкурент, то довел цену до двенадцати тысяч.

Когда я говорила об этих предложениях моим знакомым и друзьям, то все настойчиво советовали мне от них не отказываться.

[…]

Я соглашалась с мнениями моих друзей, сознавая их справедливость, но в душе мне тяжело было расстаться с нашею столь успешно начавшеюся издательскою деятельностью. Мне представлялось, что именно на мне лежит долг самой заняться изданием произведений моего мужа и употребить всевозможные усилия для распространения его возвышенных и благородных идей. Издавая сама, я приводила бы в исполнение всегдашнюю мечту моего незабвенного мужа выпустить в свет Полное собрание его сочинений.

К предполагаемому изданию Полного Собрания Сочинений Ф.М.Достоевского необходимо было присоединить биографию покойного писателя. Вопрос о том, кому поручить составление биографии очень меня затруднял, так как многие из литераторов (Случевский, Аверкиев, Ор.Миллер, кн. Вл.Мещерский) высказывали желание взять на себя этот труд. Но настойчивее всех был Н.Н.Страхов. Он часто меня посещал по этому поводу и даже рассказал мне о том, что Федор Михайлович и он дали когда-то друг другу слово написать биографию в случае смерти одного из них.

[…]

Затем возник вопрос чтó именно из произведений Федора Михайловича должно войти в Полное Собрание его сочинений. […] У меня было устроено несколько совещаний, на которых кроме лиц, взявших на себя труд составления биографии [Н.Н.Страхов, Ор.Ф.Миллер], присутствовали К.П.Победоносцев, А.Н.Майков, Д.В.Григорович, Д.В.Аверкиев, К.К.Случевский и еще несколько лиц, хоть и не причастных к литературе, но лично знавших моего мужа и с уважением относившихся к его произведениям. Одни настаивали на том, чтобы в Полном Собрании Сочинений появилось всё, что когда-либо было написано покойным писателем, подписанное его именем или неподписанное. Другие высказывали мысль, что должны быть отринуты, во-первых, произведения, не подписанные именем Федора Михайловича, и, во-вторых, вроде тех полемических статей, которые были написаны им на злобу дня и теперь потеряли всякое значение. К этому роду статей относятся те, которые помещены были в журналах ”Время” и “Эпоха” в 1863-64 годах, когда происходила литературная распря между этими журналами и “Современником”. Основанием к ненапечатанию этих статей (кроме их злободневности) приводилось то обстоятельство, что, очевидно, сам Федор Михайлович не придавал им значения, если не захотел их поместить в Полном Собрании Сочинений, которое издал Стелловский (Это я могу подтвердить и из личных с мужем по этому поводу разговоров). К этому мнению особенно горячо присоединялся (кроме А.Н.Майкова и К.П.Победоносцева) Д.В.Аверкиев, уверяя, что теперь даже трудно определить, какие именно статьи (не подписанные Федором Михайловичем) принадлежат его перу, а какие перу сотрудников, произведениями которых он был неудовлетворен и которые он исправлял радикально.

[…]

По моей просьбе Н.Н.Страховым был составлен собственноручный список, в который он поместил все статьи, по его мнению, написанные Федором Михайловичем. Против многого, помещенного в этом списке, горячо протестовал Д.В.Аверкиев, всегда стоявший близко к редакции “Времени»” и “Эпохи” и знавший подробно все литературные дела ея.

В результате вышеупомянутых совещаний было решено: отринуть все статьи, не подписанные Федором Михайловичем, помещенные в журналах “Время” и “Эпоха”, как не вполне достоверные, и не печатать их в первом Полном Собрании его сочинений.

В виду того, что составленный план издания был одобрен лицами, авторитет которых был для меня не подвержен сомнению, я держалась этот плана и в дальнейших моих изданиях […]

Когда я осведомилась у гг. биографов, когда они предполагают доставить свои работы, то получила ответ, что сначала надо будет заняться собиранием материалов, на что уйдет много времени, и потому я могу рассчитывать, что получу их статьи не ранее начала будущего (1882) года. Между тем публика настойчиво требовала (л. 562:) у книгопродавцев сочинения Достоевского; в виду этого я решила издавать Полное Собрание Сочинений не по порядку томов, то есть не с первого, как это всегда делается, а с издания шестого и седьмого томов, в которых помещались романы “Преступление и наказание” и “Идиот”, наиболее любимые публикою. При первом издании, я захотела приложить портрет-гравюру Федора Михайловича, который мастерски исполнил известный художник В.А.Бобров.

[…]

Надежды мои на материальный успех Полного Собрания Сочинений основывались на выгодности и удобства подписки. Издание в 14 томах предлагалось за цену 25 рублей. […] Для удобства публики предлагалась рассрочка по пяти рублей, по получении которых выдавалось два вышедших тома.

С большим волнением ожидала я начала подписки на Полное Собрание сочинений моего незабвенного мужа, от успеха которой зависело наше благосостояние. Но подписка превзошла все мои ожидания […]. Всё издание, состоявшее из 466 печатных листов, было закончено в два года […].

К тому времени всё издание (6000 экземпляров) было распродано и, за уплатою всех расходов, предвиделось чистой прибыли около 75 тысяч рублей.

Первое издание Полного Собрания сочинений (в 6000 экз.) разошлось к началу 1884 года. Так как мне пришлось очень много работать в последние три года по поправке корректуры, по ведению подписных книг и рассылке экземпляров и так как я работала одна без помощников (кроме посыльного), то к концу издания я почувствовала чрезвычайную усталость» (А.Г.Достоевская. Воспоминания. Из главы «1881 г. Первое П.С.Соч. Ф.М.Достоевского». РГБ, ф. 93. III. I. I, лл. 555-568)

«Вы верно уже получили теперь Биографию Достоевского – прошу Вашего внимания и снисхождения – скажите, как Вы её находите. И по этому случаю хочу исповедаться перед Вами. Всё время писанья я был в борьбе, я боролся с подымавшимся во мне отвращением, старался подавить в себе это дурное чувство. Пособите мне найти от него выход. Я не могу считать Достоевского ни хорошим, ни счастливым человеком (что, в сущности, совпадает). Он был зол, завистлив, развратен, и он всю жизнь провёл в таких волнениях, которые делали его жалким, и делали бы смешным, если бы он не был при этом так зол и так умён. Сам же он, как Руссо, считал себя лучшим из людей, и самым счастливым. По случаю биографии я живо вспомнил эти черты. В Швейцарии, при мне, он так помыкал слугою, что тот обиделся и выговорил ему: “Я ведь тоже человек!” Помню, как тогда же мне было поразительно, что это было сказано проповеднику гуманности и что тут отозвались понятия вольной Швейцарии о правах человека.

Такие сцены были с ним беспрестанно, потому что он не мог удержать своей злости. Я много раз молчал на его выходки, которые он делал совершенно по-бабьи, неожиданно и непрямо; но и мне случилось раза два сказать ему очень обидные вещи. Но, разумеется, в отношении к обидам он вообще имел перевес над обыкновенными людьми, и всего хуже то, что он этим услаждался, что он никогда не каялся до конца во всех своих пакостях. Его тянуло к пакостям и он хвалился ими[...] Заметьте при этом, что, при животном сладострастии, у него не было никакого вкуса, никакого чувства женской красоты и прелести. Это видно в его романах. Лица, наиболее на него похожие, – это герой Записок из Подполья, Свидригайлов в Прест[уплении] и Нак[азании] и Ставрогин в Бесах[...]

При такой натуре он был очень расположен к сладкой сантиментальности, к высоким и гуманным мечтаниям, и эти мечтания – его направление, его литературная муза и дорога. В сущности, впрочем, все его романы составляют самооправдание, доказывают, что в человеке могут ужиться с благородством всякие мерзости.

Как мне тяжело, что я не могу отделаться от этих мыслей, что не умею найти точки примирения! Разве я злюсь? Завидую? Желаю ему зла? Нисколько; я только готов плакать, что это воспоминание, которое могло бы быть светлым, – только давит меня!

Припоминаю Ваши слова, что люди, которые слишком хорошо нас знают, естественно, не любят нас. Но это бывает и иначе. Можно, при [долгом] близком знакомстве узнать в человеке черту, за которую ему потом будешь все прощать. Движение истинной доброты, искра настоящей сердечной теплоты, даже одна минута настоящего раскаяния – может все загладить; и если бы я вспомнил что-нибудь подобное у Д[остоевского], я бы простил его и радовался бы за него. Но одно возведение себя в прекрасного человека, одна головная и литературная гуманность – Боже, как это противно!

Это был истинно несчастный и дурной человек, который воображал себя счастливцем, героем и нежно любил одного себя.

Так как про себя знаю, что могу возбуждать сам отвращение, и научился понимать и прощать в других это чувство, то я думал, что найду выход и по отношению к Д[остоевскому]. Но не нахожу!

Вот маленький комментарий к моей Биографии; я мог бы записать и рассказать и эту сторону в Д[остоевском]; много случаев рисуются мне гораздо живее, чем то, что мною описано, и рассказ вышел бы гораздо правдивее; но пусть эта правда погибнет, будем щеголять одною лицевою стороною жизни, как мы это делаем везде и во всем!» (Н.Н.Страхов – Л.Н.Толстому. 28 ноября 1883)

«[…]Вы говорите, что Достоевский описывает себя в своих героях, воображая, что все люди такие. И что ж! результат тот, что даже в этих исключительных лицах не только мы, родственные ему люди, но и иностранцы узнают себя, свою душу. Чем глубже зачерпнуть, тем общее всем, знакомее и роднее, не только в художественных, но и в научных философских сочинениях, как бы он ни старался быть объективен – пускай Кант, пускай Спиноза – мы видим, я вижу душу только, ум, характер пишущего». (Л.Н.Толстой – Н.Н.Страхову. 3 сентября 1892)

«Вот и теперь, уже перед близким концом, приходится мне выступить в защиту светлой памяти моего незабвенного мужа против гнусной клеветы, взведённой на него человеком, которого муж мой, я и вся наша семья десятки лет считали своим искренним другом. […]

Прочитав клеветническое письмо Страхова, я решила протестовать. Но как это сделать? Для возражения против письма было упущено время: появилось оно в октябре 1913 года, я же узнала о нём почти через год. […]

[…]Многие из друзей моих высказали мнение, что, в противовес клевете, следовало бы приложить к протесту статьи (воспоминания), которые разновременно были напечатаны в журналах и рисуют Фёдора Михайловича, как необычайно доброго и отзывчивого человека. Следуя совету друзей, присоединяю как протест, так и статьи к моим воспоминаниям. […]

[…]Одно из лиц, близко знавшее Страхова, высказало мне мысль, что своим письмом он хотел “очернить, принизить” Достоевского в глазах Толстого… […]

[…]Не разделяя исключительное мнение моего собеседника, я закончу этот тяжёлый эпизод моей жизни словами письма Страхова: “в человеке могут ужиться с благородством всякие мерзости”». (А.Г.Достоевская. Воспоминания)

2. Издание второе. В 6-ти тт. С кратким очерком жизни и писательства Ф.М.Достоевского, составленным Д.В.Аверкиевым. Издание А.Г.Достоевской. СПб.: тип. А.С.Суворина, 1885
Инв. №№ 140703, 140704, 140705, 225415, 225416, 240707

«[…] с осени 1884 года приступила ко второму изданию. С внешней стороны оно было очень неудачно: большого формата, в два столбца, и томы были так велики и безобразно толсты, что иные шутили, что «таким томом можно убить человека». Цена была уменьшена, и шесть томов (255 печатных листов) стоили 15 рублей, с пересылкою по 20 руб. К изданию был приложен “Краткий очерк жизни и писательства Ф.М.Достоевского”, составленный Д.В.Аверкиевым.

Это издание, вышедшее в 6000 экземпляров, как более дешёвое, нашло свой круг подписчиков и разошлось очень быстро, и через два года мне пришлось приступить к третьему изданию». (А.Г.Достоевская. Воспоминания. РГБ, ф. 93. III. I. I, лл. 568-569) 

3. Издание третье. В 12-ти тт. С очерком жизни и деятельности, составленным К.К.Случевским. [Издание А.Г.Достоевской]. СПб.: бр. Пантелеевы, 1889
Инв. №№ 233015 -233026
Из библиотеки А.Н.Толстого

«На этот раз, в виду быстрой распродажи двух первых изданий, я решила печатать третье в 12 тысяч экз. и вновь понизить цену до 10 рублей, с пересылкою 12 руб. Как и при первых двух изданиях я допустила рассрочку платежа по одному рублю ежемесячно. Благодаря этому обстоятельству, а также дешёвой цене (12 томов, 430 печ. листов – 10 руб.), подписка пошла необыкновенно быстро, и в течение двух с половиною лет все 12 тысяч экземпляров были распроданы. При этом, как и при четвёртом издании (к которому пришлось приступить в 1890 году) был приложен “Очерк жизни и деятельности Ф.М.Достоевского”, составленный К.К.Случевским. После этих четырех изданий наступил перерыв в моей издательской деятельности». (А.Г.Достоевская. Воспоминания. РГБ, ф. 93, III. I. I, л. 569) 

4. Издание четвёртое. В 12-ти тт. С очерком жизни и деятельности, составленным К.К.Случевским. Издание А.Г.Достоевской. СПб.: бр. Пантелеевы, 1891-1892
Инв. №№ 28181 – 28184, 28196, 28197

5. Издание пятое. В 12-ти тт. С критико-биографическим очерком о Ф.М.Достоевском, составленным В.В.Розановым. Сборник «Нивы». Ежемесячное бесплатное приложение к журналу «Нива». Издание А.Ф.Маркса. СПб.: тип. А.Ф.Маркса, 1894-1895. Тт. 1, 2, 7, 9, 10, 12. Инв. №№ 185120, 185121, 185124, 185127
Из библиотеки Л.П.Гроссмана
Инв. №№ 140725, 140728
Из собрания А.Г.Достоевской, в её переплёте, № 379 

6. Издание шестое [А.Г.Достоевской]. ЮБИЛЕЙНОЕ. В 14-ти тт. СПб., 1904-1906. С биографическим очерком С.Н.Булгакова
Тт. 12-14
Инв. № 140750-140752

«В 1904 году я […] решила выпустить в свет роскошное издание Полного Собрания Сочинений Ф.М.Достоевского, напечатанное на веленевой бумаге, новым шрифтом, с приложением до сего не появлявшихся в печати видов и портретов, составлявших наши семейные реликвии*. Я назвала это издание юбилейным, так как оно должно было появиться в 1906 году (и появилось) к дню печального юбилея, к 25^и летию кончины моего мужа. Отбрасывая в сторону ложную скромность, я могу сказать, что ни один русский писатель до настоящего времени (1917 г.) не был представлен русской публике в таком роскошном виде, в каком мне удалось издать произведения моего мужа». (А.Г.Достоевская. Воспоминания. РГБ, ф. 93, III. I. I, л. 669)

*Среди реликвий впервые была опубликована фотография Ф.М.Достоевского (Н.Досс, 1876) с дарственной надписью жене: «Моей доброй Ане от меня. Ф.Достоевский. 14 июня/80 г.»; местонахождение её неизвестно. Вырезка с публикацией хранилась в альбоме А.Г.Достоевской (вместе с фотографиями детей, брата, племянников и др.), поступила в ГЛМ в 1938 – КП 35716/577

7. Издание седьмое [А.Г.Достоевской]. В 12-ти тт. СПб., 1904-1906
Тт. 4 - 7, 10, 12 с пометами и примечаниями А.Г.Достоевской
Инв. №№ 174702, 174703, 174705, 174706, 142271

«Одновременно с юбилейным изданием П.С.Сочинений я издала тоже изящное, напечатанное на прекрасной бумаге и чётким новым шрифтом, за цену 10 рублей за 12 томов.

Этими двумя изданиями я закончила свою издательскую деятельность, продолжавшуюся 38 лет (1872–1910). Силы мои оказались надорванными последними изданиями, главным образом, потому что мне пришлось провести их (то есть, издать и распространить) в смутные годы японской войны и революции, что, конечно, отразилось на успехе изданий, которые мне не только не принесли обычной выгоды (на которую я, впрочем, не рассчитывала), но заставили понести значительный денежный ущерб.

[…] я решилась обратиться с предложением к товариществу “Просвещение”, представитель которого Н.С.Цейтлин за три-четыре года пред тем интересовался приобретением наших литературных прав. […] в мае 1910 года литературные права на произведения Фёдора Михайловича на остальные 21 год перешли в собственность товарищества “Просвещение”». (А.Г.Достоевская. Воспоминания. РГБ, ф. 93, III. I. I, лл. 669-670, 684)

ДОСТОЕВСКАЯ А.Г. ВОСПОМИНАНИЯ. Под ред. Л.П.Гроссмана. М.-Л., 1925
Инв. № 132332
«Воспоминания» А.Г.Достоевской до сих пор целиком не изданы. Автограф хранится в отделе рукописей Российской Государственной библиотеки и представляет собой 792 больших листа, отрывки из неопубликованной части впервые приводятся в каталоге.

«Мне всю жизнь представлялось некоторого рода загадкою то обстоятельство, что мой добрый муж не только любил и уважал меня, как многие мужья любят и уважают своих жён, но почти преклонялся предо мною, как будто я была каким-то особенным существом, именно для него созданным, и это не только в первое время брака, но и во все остальные годы до самой его смерти. […]

Действительно, мы с мужем представляли собой людей “совсем другой конструкции, другого склада, других воззрений”, но “всегда оставались собою”, нимало не вторя и не подделываясь друг к другу, и не впутывались своею душою – я – в его психологию, он – в мою, и таким образом, мой добрый муж и я – мы оба чувствовали себя свободными душой. Фёдор Михайлович, так много и одиноко мысливший о глубоких вопросах человеческой души, вероятно, ценил это моё невмешательство в его душевную и умственную жизнь, а потому иногда говорил мне: “Ты единственная из женщин, которая поняла меня!” (то есть то, что для него было важнее всего). […]

Эти-то отношения с обеих сторон и дали нам обоим возможность прожить все четырнадцать лет нашей брачной жизни в возможном для людей счастье на земле».

Ф.М.ДОСТОЕВСКИЙ
В.Бобров. 1883 (с фотографии М.Панова. 1880)
В ремарке - А.Г.Достоевская
Гравюра
КП 35714/20
Из собрания А.Г.Достоевской, № 3290

«К письмам художника В.А.Боброва за 1883 год.
Письма написаны мне художником В.А.Бобровым по поводу портрета гравюры (à l’eau forte) моего мужа, который художник согласился исполнить для первого “Полного Собрания Сочинений Ф.М.Достоевского”.
Мне пришлось раз пять-шесть побывать у художника и сделать несколько просимых им замечаний по поводу сходства портрета. К сожалению, В.А.Бобров не имел случая при жизни видеть моего мужа и сохранить в памяти его лицо. По моему мнению, несмотря на исправления, сделанные по моим указаниям, Федор Михайлович выглядит на гравюре более суровым и угрюмым, чем был в действительности. На ста гравюрах награвирован в виде “ремарки” мой портрет» (автограф А.Г.Достоевской приложен к письмам). Л. 2

«Милостивая государыня Анна Григорьевна.
Позвольте Вас покорнейше просить принять прилагаемые здесь 10 экземпляров гравированных мной à l’eau forte портрета покойного незабвенного супруга Вашего, Федора Михайловича, как знак моего глубочайшего почтения к Вам и искреннейшего уважения к памяти нашего горячо любимого писателя.

Покорнейший слуга Ваш академик Виктор Бобров.
15 февраля 1881». Л. 4

«Уменьшенная фотография с портрета Федора Михайловича сделана, я привезу её к Вам в среду утром в 11 час.
28 февраля 1883». Л. 6

«Глубокоуважаемая Анна Григорьевна.
На днях я напечатал первую пробу гравированного мною портрета Федора Михайловича. Кажется, работа близка к окончанию. Усерднейше прошу Вас, если найдете возможным, побывать у меня, посмотреть, а может быть, заметить что-нибудь относительно выражения в лице.
Кстати, необходимо переговорить о значке для первых оттисков, а также получить подпись Федора Михайловича для факсимиле под портретом.

16 апреля 1883». Л. 8

«Глубокоуважаемая Анна Григорьевна.
Мне очень было бы важно в настоящее время показать Вам гравируемую доску портрета Федора Михайловича. Не можете ли Вы хотя бы телеграммой назначить, какой угодно день от 11^ти до 3^х часов, в который я бы мог ждать Вас. Если же приехать ко мне Вы не найдете возможным, то благоволите назначить, когда бы я мог явиться к Вам.

С искренним почтением и преданностью покорнейший слуга Ваш В.Бобров.
1 мая 1883. Вас. Ост. 13 л. д. 42. кв. 3». Л. 10

«Поправки в портрете Федора Михайловича сделаны, и оттиск пробный у меня готов. Если Вы найдете время приехать посмотреть, то я бы Вас покорнейше просил или завтра или в субботу или же воскресенье: в эти дни я буду дома до 4^х часов.
Будьте так добры, с собою привезите подпись для факсимиле и Вашу фотографическую карточку.

<…>19 мая 1883». Л. 12

«Парголово. 21 июля 1883.
«Глубокоуважаемая Анна Григорьевна.
В последних числах июня я случайно был в Экспедиции: Ф.Ф.Вилберг и Скамони показывали оттиск портрета Федора Михайловича, сделанный с клише. Оттиск, по силе, ничуть не уступает тем, которые я печатал с оригинальной доски. Одно только замечание было необходимо сделать относительно печатания: я просил оставлять поболее тона на лице, так как без него чувствуется неприятная сухость и резкость в тушёвке. Мне обещали мою просьбу исполнить. Всё же, если бы Вы нашли возможность от себя еще раз напомнить об этом, я был бы очень рад; нахожу весьма важным. Бумага хороша, несмотря на то, что оттиск, виденный мною, был не прессованный, после прессования будет, вероятно, еще лучше.
Сто оттисков avant la pettre на китайской бумаге, а также и всё заказанное Вами количество экземпляров надеются сделать (л. 14 об.:) к назначенному Вами сроку.
<…>в Вене с 18^го сентября до 15^го ноября будет открыта международная выставка графических портретов, т.е. воспроизведений всевозможными способами художественных работ (гравюра на металле, ксилография, литография, фотогравюра и друг., за исключением чистой фотографии). Тут будет собрано, вероятно, всё самое замечательное по части художественных изданий […]. Это первая еще выставка такого рода. Я послал в Вену до сорока моих гравюр, и между ними последний портрет Федора Михайловича с ремаркой (Вашим портретом)». Л. 14-14 об. (РГБ, ф. 93. II. 1, лл. 2-14)

ДОСТОЕВСКАЯ А.Г. ВОСПОМИНАНИЯ. Под ред. Л.П.Гроссмана. М.-Пг., б.г. Два экземпляра корректурных листов (один экземпляр более полный)
Инв. № 185117

ПИСЬМА Ф.М.ДОСТОЕВСКОГО К ЖЕНЕ. Предисловие и примечания Н.Ф.Бельчикова. М.-Л., 1926
С дарственной надписью: «Глубокоуважаемому Георгию Ивановичу [Чулкову]. Н.Бельчиков».
Инв. № 140889

«Сейчас только получил твоё дорогое письмецо (от 11-го), дорогая моя Анечка[…] Я очень о тебе беспокоюсь и много думаю. Твои милые слова о том, что ты меня любишь, прочёл с упоением. Ты пишешь: “люби меня”, да я ль тебя не люблю? Мне только высказываться словами претит, а многое ты и сама могла бы видеть, да жаль, что не умеешь видеть. Уж один мой постоянный (мало того: всё более с каждым годом, возрастающий) супружеский мой восторг к тебе мог тебе на многое указать, но ты или не хочешь понять этого, или по неопытности своей этого и совсем не понимаешь. Да укажи ты мне на другой, какой хочешь, брак, где бы это явление было в такой же силе, как и в нашем 12-летнем уже браке. А восторг и восхищение мои неиссякаемы. Ты скажешь, что это только одна сторона и самая грубая. Нет, не грубая, да от неё, в сущности, и всё остальное зависит. Но вот этого-то ты и не хочешь понять. Чтоб кончить эту тираду, свидетельствую, что жажду расцеловать каждый пальчик на ножке вашей, и достигну цели, увидишь. Пишешь: А ну если кто читает наши письма? Конечно, но ведь пусть; пусть завидуют».

Достоевский – А.Г.Достоевской. 16/28 августа 1879

ГРОССМАН Л.П. ИСПОВЕДЬ ОДНОГО ЕВРЕЯ. М.-Л., 1924
Инв. № 40957

ГОЛЬДШТЕЙН Д.В. ПЕРЕДЕЛКА ПИСЕМ ДОСТОЕВСКОГО
Вырезка. «Новый журнал», 1961, сентябрь
С дарственной надписью: «Профессору Л.П.Гроссману с глубоким уважением. Давид Гольдштейн. Окт. 1961»
Инв. № В-1995 

ДЕТИ И ВНУКИ ДОСТОЕВСКОГО:

ФЕДОР ДОСТОЕВСКИЙ И СЕРГЕЙ КАШПИРЕВ
Фотография И. Грюнберга. Петербург. 1884
На рекламном кабинетном бланке, внизу: «Фотография Грюнберга» и чёрными чернилами инициалы: «Ф.Д.». На обороте: «Фотография И.Грюнберга. Ст.Петербург. Невский просп., угол Казанского моста над Милютиными рядами, № 18/27»; внизу карандашом надпись А.Г.Достоевской: «Федя Достоевский с Сережей Кашпиревым* в 1884 г.»
12,3х7,8; 16,8х10,5
кп 35714/32
Из собрания А.Г.Достоевской, № 3308
*Сын Кашпиревых: литератора и издателя журнала «Заря» Василия Владимировича Кашпирева и Софьи Сергеевны Кашпиревой, редактора и издательницы детского журнала «Семейные вечера», друга семьи Достоевских.

Ф.Ф.ДОСТОЕВСКИЙ
Фотография Ф.Орлова. Ялта. 1890-е
На рекламном бланке, внизу: «Фотография Ф.Орлова в Ялте».
5,6х3,8; 6,7х4,5
КП 35715/31
Из собрания А.Г.Достоевской 

Л.Ф.ДОСТОЕВСКАЯ
Фотография Семенеко. 1890-е
На паспарту. На фотографии внизу тиснение: «Семененко».
7,3х4,0; 67,9х4,4
КП 35716/69
Из альбома А.Г.Достоевской 

Л.Ф. ДОСТОЕВСКАЯ
Пиларц
Фотография. Киссинген. 1903
На рекламном бланке, внизу: «Pilartz. K.u.K. Hofphotograph. Bad Kissingen». На фотографии внизу справа чёрными чернилами надпись Л.Ф.Достоевской: «Л.Достоевская. Сентябрь. 1903 г.»
14,4х6,9; 16,4х7,4
КП 35716/67
Из архива А.А. Достоевского, через М.В.Савостьянову. 1937
В музей фотография поступила вместе с конвертом, адресованным двоюродному брату Александру Андреевичу Достоевскому.

[ДОСТОЕВСКАЯ Л.Ф.] ДОСТОЕВСКИЙ В ИЗОБРАЖЕНИИ
ЕГО ДОЧЕРИ Л.Достоевской. Под редакцией и с предисловием А.Г.Горнфельда. М.-Петроград, 1922
Инв. № 42924 

Ф.Ф.ДОСТОЕВСКИЙ
Фотография. Москва. 1917
На паспарту, на обороте чернилами владельческая надпись: «Федор Федорович Достоевский. 1917 г. Москва».
12,9х8,6 овал; 19,6х14,9
КП 33907
Дар А.С.Михаэлис

АНДРЕЙ ФЕДОРОВИЧ ДОСТОЕВСКИЙ С ДОЧЕРЬЮ ТАНЕЙ
Фотография. Ленинград. 1949
На паспарту, внизу справа синими чернилами дарственная надпись: «Музею. Тане 12 лет. 1949г. А.Достоевский».
КП 35716/47
Внук и правнучка писателя

А.Ф. ДОСТОЕВСКИЙ В МУЗЕЕ-КВАРТИРЕ Ф.М.ДОСТОЕВСКОГО в москве
Фотография. 1956
11,5х8,8
КУ 4626 

Б.М. [БЕЛЯЕВ]. 1821 – 1921. ВЫСТАВКА В ПАМЯТЬ СТОЛЕТИЯ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ Ф.М. ДОСТОЕВСКОГО В ПУШКИНСКОМ ДОМЕ. ПУТЕВОДИТЕЛЬ. Пб, Академическая типография, 1921
Инв. № 2865

МУЗЕЙ Ф.М.ДОСТОЕВСКОГО. М., Всесоюзная библиотека им. В.И.Ленина, 1934. Составитель В.С.Нечаева
С дарственной надписью В.С.Нечаевой: «Дорогому Георгию Ивановичу [Чулкову] на добрую память от бывшего секретаря “комиссии Достоевского”». 19.III.934»
Инв. № 40916

МУЗЕЙ-КВАРТИРА Ф.М.ДОСТОЕВСКОГО. ПУТЕВОДИТЕЛЬ. М., 1956
Составитель Э.А.Полоцкая, под редакцией В.С.Нечаевой
С дарственной надписью: «Дорогому и бесконечно уважаемому Борису Павловичу [Козьмину]. 6.ХII.56 г. Э.Полоцкая»
Инв. № 159244
Б.П.Козьмин директор ГЛМ в 1944-58

МУЗЕЙ-КВАРТИРА Ф.М.ДОСТОЕВСКОГО. ПУТЕВОДИТЕЛЬ. М., 1959
Составитель Э.А.Полоцкая. Под редакцией Г.В.Коган

МУЗЕЙ-КВАРТИРА Ф.М.ДОСТОЕВСКОГО. ПУТЕВОДИТЕЛЬ. М., 1967
Составитель Г.В.Коган. 

МУЗЕЙ-КВАРТИРА Ф.М.ДОСТОЕВСКОГО. ПУТЕВОДИТЕЛЬ. М., 1987 Составитель Г.Б.Пономарева
Инв. № 248088

ТОЛКОВАТЕЛИ И ПОСЛЕДОВАТЕЛИ 

БОДРОВ З.Н. ПАМЯТИ ФЕДОРА МИХАЙЛОВИЧА ДОСТОЕВСКОГО
Речь, сказанная в актовом зале тамбовской мужской гимназии 3 января 1881
На форзаце чёрными чернилами надпись А.Г.Достоевской: «Речь, сказанная преподавателем мужской гимназии, Захаром Николаевичем Бодровым, 3 февраля 1881 г. Доставлена мне от его имени Т.Вяжлинским. В той же гимназии учителем древних языков состоял Иосиф Антонович Микш, переводивший на чешский язык некот[орые] произведения Ф.М.Достоевского»
Инв. № 178525
Из собрания А.Г.Достоевской, № 1299 

МИХАЙЛОВСКИЙ Н.М. ЖЕСТОКИЙ ТАЛАНТ.
Вырезка из журнала «Отечественные записки», 1882, № 9
Инв. № 141054

ЛЕОНТЬЕВ К.Н. НАШИ НОВЫЕ ХРИСТИАНЕ. Ф.М.ДОСТОЕВСКИЙ И гр. ЛЕВ ТОЛСТОЙ (по поводу речи Достоевского на празднике Пушкина и повести гр. Толстого «Чем люди живы?»). М., 1882
Инв. № 141000 

СОЛОВЬЕВ В.С. ТРИ РЕЧИ В ПАМЯТЬ ДОСТОЕВСКОГО (1881-1883 гг.).
М., 1884
С пометами К.Леонтьева на полях
Инв. № 171335

ТАРАСОВ И.Т. ФЕДОР МИХАЙЛОВИЧ ДОСТОЕВСКИЙ.
Публичная лекция. Харьков, 1884
Инв. № 141031 

СЛУЧЕВСКИЙ К.К. Ф.М.ДОСТОЕВСКИЙ (ОЧЕРК ЖИЗНИ И ДЕЯТЕЛЬНОСТИ). СПб, 1889
С дарственной надписью: «Глубокоуважаемому [председателю] А.И.[Георгиевскому] автор. 24 февр. 1889».
Александр Иванович Георгиевский (1830-1911), историк и статистик, друг М.Н.Каткова; в 1868-1870 – редактор «Журнала Министерства народного просвещения»; автор воспоминаний о Тютчеве. 

СОЛОВЬЕВ Е. Ф.ДОСТОЕВСКИЙ. ЕГО ЖИЗНЬ И ЛИТЕРАТУРНАЯ
ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ. Жизнь замечательных людей. Биографическая библиотека Ф.Павленкова. СПб, 1891
Инв. № 185214

МИКУЛИЧ В. ВСТРЕЧА СО ЗНАМЕНИТОСТЬЮ. М., 1903
Инв. № 140997 

М.С. Ф.М.ДОСТОЕВСКИЙ. М., 1903
Афоризмы, парадоксы и избранные мысли русских писателей. Вып. IV. Свод высказываний Ф.М.Достоевского. Сост. по собранию его сочинений (изд. А.Ф.Маркса, 1894)
Инв. № 140992

ЗЕЛИНСКИЙ В. КРИТИЧЕСКИЙ КОММЕНТАРИЙ К СОЧИНЕНИЯМ
Ф.М.ДОСТОЕВСКОГО. Ч.1 - 4. М., 1906, 1907
Инв. №№ 185163-185166

ТАУБЕ М. ПАМЯТКА О Ф.М.ДОСТОЕВСКОМ [ДОСТОЕВСКИЙ КАК
СЛАВЯНОФИЛ. ДОСТОЕВСКИЙ КАК ПРОРОК РУССКОЙ
РЕВОЛЮЦИИ]. Оттиск из журнала «Мирный труд», Харьков, 1906
Инв. № 141032

 
ЯНТАРЕВА-ВИЛЕНКИНА. ДЕТСКИЕ ТИПЫ В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ ДОСТОЕВСКОГО. ПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ ЭТЮДЫ. СПб, 1907
Инв. № 141049 

МЕРЕЖКОВСКИЙ Д.С. ВЕЧНЫЕ СПУТНИКИ. СПб, 1908
Инв. № 73030 

ПОКРОВСКИЙ В. Ф.М.ДОСТОЕВСКИЙ. Ч.1. М., 1908
Инв. № А-3427 

ВОЛЫНСКИЙ А.Л. Ф.М.ДОСТОЕВСКИЙ. СПб, 1909
Инв. № 140931

Ф.М.ДОСТОЕВСКИЙ В ВОСПОМИНАНИЯХ СОВРЕМЕННИКОВ,
ПИСЬМАХ И ЗАМЕТКАХ. Вып. III. Составитель В.Е.Чешихин-Ветринский. Историко-литературная библиотека. М. изд. Тв-ва И.Д.Сытина, 1912
Инв. № 140923 

ЗАМОТИН И.И. Ф.М.ДОСТОЕВСКИЙ В РУССКОЙ КРИТИКЕ.
Часть первая. 1846-1888. Варшава, 1913
Инв. № 238133

КОРАБЛЕВ В.Н. ИНОСТРАНЦЫ О РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ
[II. Из кн. IV «Литературного Вестника» за 1901 год.] СПб, 1901
Инв. № 15190

ЗАЙДМАН М. Ф.М.ДОСТОЕВСКИЙ В ЗАПАДНОЙ ЛИТЕРАТУРЕ.
Одесса, 1911
Инв. № 2323

ЧИЖ В. ДОСТОЕВСКИЙ КАК ПСИХОПАТОЛОГ. М., 1885
Инв. № 185821

LOYGUE G. TH.-M.DOSTOIEWSKY. ÉTUDE MÉDICO-PSYCHOLOGIQUE
(Ф.М.ДОСТОЕВСКИЙ. МЕДИКО-ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ ЭТЮД) Lyon-Paris, 1904 (на французском языке)
Инв. № 102394

ПОБЕДИНСКИЙ Н.Г. РЕЛИГИОЗНО-НРАВСТВЕННЫЕ ИДЕИ И ТИПЫ
В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ Ф.М.ДОСТОЕВСКОГО
Отдельный оттиск из № 1 и 2 журнала «Вера и Церковь». М., 1899
Инв. № 7906

ИДЕЯ КАТОЛИЧЕСТВА В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ Ф.М.ДОСТОЕВСКОГО
Религиозно-философская библиотека, вып. XXXV. М., 1899
Инв. № 212764

Волжский [ГЛИНКА А.С.]. РЕЛИГИОЗНО-НРАВСТВЕННАЯ
ПРОБЛЕМА У ДОСТОЕВСКОГО
Вырезка из журнала «Мир Божий», 1905, № 6
Инв. № В-1994 

ВОЛЖСКИЙ [ГЛИНКА А.С.] ФЕДОР МИХАЙЛОВИЧ ДОСТОЕВСКИЙ.
ЖИЗНЬ И ПРОПОВЕДЬ. Религиозно-общественная библиотека, сер.1, № 4 М., 1906
Инв. № 140928

 
СВЕНЦИЦКИЙ В. СВЕТОЧИ МИРА. ЖИЗНЬ Ф.М.ДОСТОЕВСКОГО.
М., 1911
Инв. № 174552

DOSTOJEWSKY'S RASKOLNIKOW IN LIDITE
DER GEWIFFENSPSYDIOLOGIE. Zurich, 1913
ЗВОНКИН В. РАСКОЛЬНИКОВ ДОСТОЕВСКОГО (на немецком языке)
С дарственной надписью: «Юлию Исаевичу Айхенвальду с глубоким уважением Вл.Звонкин (Астров)»
Инв. № 74421

АСТРОВ В. НЕ НАШЛИ ПУТИ. ИЗ ИСТОРИИ РЕЛИГИОЗНОГО КРИЗИСА. СПб,1914
Инв. № 185095
Из библиотеки Л.П.Гроссмана

СЛОНИМСКИЙ А. Ф.М.ДОСТОЕВСКИЙ. Пг, 1915
Инв. № 141034 

ДУХОВНЫЕ НАСЛЕДНИКИ ДОСТОЕВСКОГО

ИБСЕН Г. ПОЛНОЕ СОБРАНИЕ СОЧИНЕНИЙ. Т. 1. СПб, 1909
Инв. № Б 337 

ГАМСУН К. ПОЛНОЕ СОБРАНИЕ СОЧИНЕНИЙ. Т. 1
СПб, 1910
Инв. №№ 99939

СТРИНДБЕРГ А. ИЗБРАННЫЕ РАССКАЗЫ. Издание редакции журнала «Пробуждение», СПб, 1912
Инв. № 1761

ПРУСТ М. В ПОИСКАХ ЗА УТРАЧЕННЫМ ВРЕМЕНЕМ.
Т. 1, Л., 1934. Перевод А.Франковского
Инв. № 133584

ФРЕЙД З. ЛЕКЦИИ ПО ВВЕДЕНИЮ В ПСИХОАНАЛИЗ. Т. 2.
Психологическая и психоаналитическая библиотека. М.-Пг., 1923
Инв. № 223543

АНДРЕЙ БЕЛЫЙ. ПЕТЕРБУРГ. Ч.2. М., кооперативное издательство
писателей «Никитинские субботники», 1928
Инв. № 4282 

СОЛОГУБ Ф.К. МЕЛКИЙ БЕС. Берлин-Петербург-Москва,
изд. З.И.Гржебина, 1923
Инв. № 23606

АНДРЕЕВ Л.Н. ПОЛНОЕ СОБРАНИЕ СОЧИНЕНИЙ. Т. VI. СПб.: изд.т-ва А.Ф.Маркса, 1913
Инв. № 293271

 
РЕМИЗОВ А.М. СОЧИНЕНИЯ. Т. 5. РАССКАЗЫ. СПб, издательство
«Сирин», 1910-1912
Инв. № 221057

ДОСТОЕВСКИЙ.
Скульптура С.Конёнкова. 1956.
Дерево.
Слева вырезана подпись: «С.Коненков».
94,0х74,5х115,0.
КП 35165

«Творчество Достоевского […] есть явление пророческое и указует на великие духовные возможности. Но на этом великом творчестве отпечатлелась вся двойственность русского характера, в ней даны и великие русские возможности и великие русские опасности […]

Ныне Западная Европа, вступающая в ритм катастрофического процесса, результаты которого ещё не видимы, обращается к Достоевскому и более способна понять его […] И вот в катастрофах и потрясениях, почуяв зов духовной глубины, народы Западной Европы с бóльшим пониманием и бóльшей внутренней потребностью подойдут к тому русскому и мировому гению, который был открывателем духовной глубины человека и который предвидел неизбежность катастроф в мире. Достоевский и есть та величайшая ценность, которой оправдает русский народ своё бытие в мире, то, на что может указать он на Страшном Суде народов».

Н.А.Бердяев. Миросозерцание Достоевского

ОГЛАВЛЕНИЕ КАТАЛОГА